作于嘉靖二十一年(1542年)的《兰亭修契图卷》，为青绿重着色，系为其友人曾潜所绘的别号图，以兰亭雅集为图的青绿山水，文徵明画有三本。一是嘉靖十一年(1532年)所作《兰亭序图》，取法赵孟頫，时年六十三岁。二是前面所述1542年作的《兰亭修契图卷》，取法“二赵”。三是作于嘉靖三十六年(1557年)的《兰亭修契图卷并记》(此卷不存)，据斐景福《壮陶阁书画录》所载:“图绢本，青绿大刷色，取法李龙眠、刘松年、赵孟頫而殆为过之”。三图画风虽有所不同，但都掩饰不住文徵明对青绿山水试图超越古法的探索、尝试的心理。如果说《兰亭序图》是文徵明取法赵孟頫的简淡秀逸，去追踪东晋时兰亭雅集的闲和适意的气氛，更体现出其发思古幽情的心绪，那么，后两本《兰亭修契图卷》则是在南宋院体青绿笔致的引领下，仅仅他把兰亭雅集作为一个借用的母题，以一种更为率性的绘画动机，在恣意挥洒之间，更多地把笔墨、色彩作为自娱心志的工具。虽然仍近于院体画的作风，却呈现出文人适意的腔调。

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　　2019年文徵明书法相关拍卖记录（Artron数据）:

　　文徵明 丁巳（1557年）作 松---估价3.00到5.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2019年6月25日

　　文徵明 正德乙丑（1505年）作---估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2019年6月4日

　　文徵明 明 1544年作 空山寒---估价200.00到300.00万---成交价:HKD250.00万---成交日期:2019年5月27日

　　文徵明 谢时臣 归去来兮辞并柴桑---估价60.00到80.00万---成交价:HKD75.00万---成交日期:2019年4月1日

　　文徵明 丁巳（1557年）作 松---估价3.00到5.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2019年6月25日

　　文徵明 明 行书《醉翁亭记》 册---估价30.00到50.00万---成交价:HKD87.50万---成交日期:2019年5月27日

　　文徵明 丁巳（1557年）作 松---估价3.00到5.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2019年6月25日

　　2018年文徵明书法相关拍卖记录（Artron数据）:

　　文徵明 1541年作 溪堂别图 ---估价:咨询价 ---成交价:RMB8797.50万---成交日期:2018年12月8日

　　文徵明 （款） 空巌琴思 立轴---估价350.00到350.00万---成交价:HKD2750.00万---成交日期:2018年10月11日

　　文徵明 行书 手卷 ---估价760.00到760.00万---成交价:HKD760.00万---成交日期:2018年6月27日

　　文徵明 金山图卷 手卷---估价70.00到80.00万---成交价:HKD187.50万---成交日期:2018年4月1日

　　文徵明 1548年作 千岩万壑图---估价200.00到300.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2018年12月15日

　　文徵明 （款） 空巌琴思 立轴---估价350.00到350.00万---成交价:HKD2750.00万---成交日期:2018年10月11日

　　文徵明 1541年作 溪堂别图 ---估价:咨询价 ---成交价:RMB8797.50万---成交日期:2018年12月8日

　　2017年文徵明书法相关拍卖记录（Artron数据）:

　　文徵明 1532年作 雨歇云归图---估价4.00到6.00万---成交价:RMB350.75万---成交日期:2017年12月15日

　　文徵明 1516年作 书画合璧 ---估价2.00到3.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2017年12月15日

　　文徵明 1530年作 行书自作诗---估价130.00到160.00万---成交价:RMB178.25万---成交日期:2017年12月4日

　　文徵明 雨过寒原 立轴---估价150.00到300.00万---成交价:HKD212.40万---成交日期:2017年10月3日

　　文徵明 行书七言诗---估价120.00到120.00万---成交价:HKD150.00万---成交日期:2017年7月5日

　　沈周 文徵明 唐寅 仇英 吴彬 ---估价:估价待定 ---成交价:RMB5071.50万---成交日期:2017年12月8日

　　文徵明 枯木竹石图 立轴---估价90.00到160.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2017年1月11日

　　哪里可以委托文徵明书法拍卖，文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明的青绿山水画作品数量很多，且风格不一。其早中期青绿山水多师法元赵孟頫，至后期转而多师体“二赵”、刘松年等，尤其是后期青绿作品，文氏一改前中期阶段“精工秀雅”的青绿作风，用笔较粗放，色彩浓厚，较之前中期已发生明显的变化。而文氏“对色彩的表现欲望更趋强烈”是其山水敷色较之中期阶段更偏于浓丽特点的表征，但如果认为文氏后期的重色青绿是因为仅仅有着强烈的色彩表现欲望，却未免失之偏颇。以文氏后期留存的多幅青绿山水观之，其笔墨、设色语汇兼有文人、院体两种体式，是与其所谓“作家士气咸备”的观念相对应的。一方面，是在饱览院体传世的青绿山水时，对院体风规的高超技艺难以割舍，而对其“作家”之技孜孜以求;另一方面，又高举自身文人身份所凸显的“士气”旗帜对传统青绿予以挪借、重构。故此，文徵明后期所作青绿山水，多偏重于承袭“二赵”青绿类型画风，并兼以文人笔墨与院体色彩融汇之探索，呈现出鲜明的院体青绿类型画风。而文人画家多恐涉“作家”习气，文徵明对院体青绿的热衷，其中原因，尚可作进一步的探究。

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