现如今陈淳书法价格是多少，《洛阳牡丹图》是一件特殊作品，这是陈淳晚年所作。其用色鲜艳，胭脂加饱水分表现花中之王的娇媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次分明。陈淳晚年作品很少赋色，大多是水墨渲染的写意花鸟，明显摆脱了文征明和沈周的影响，把写意技法提高到了一个新的水平，开辟出由小写意到大写意的途径。
正德十一年（1516年），陈钥去世，陈淳“哀毁过礼，葬祭如法，既免丧，意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事，租税逋负，多所蠲免，而关石簿钥，略不訾省。日惟焚香隐几，读书玩古，高人胜士，游与笔砚，从容文酒而已”。陈淳遭丧父之痛，情绪趋于消沉，转而追尚玄学，沉溺于诗酒文会，然从家庭经济状况而言，实际上这是陈氏从富饶大族渐趋衰败的表征。其父陈钥未入仕途，又热衷于阴阳方术，自然不谙生产理财，陈淳生性疏旷，潜心艺文，也非理家的良才，父亲的亡故，犹如大梁倾圮，正如他后来自叹的“济世终无术，谋生也欠缘”。不久他有意在宦途上进取，大约在守丧三年之后36岁时，得到一次援例“贡监”进入太学的机会，于是北上京城，入国子监修业。按明代国子学之例，大约需四年时间才能卒业，因陈淳书法精良，得到大学士杨廷和与大冢宰陆完等的赏识，“欲荐留秘阁”任职。然而秘阁乃是翰林院所属秘书监掌管内府书籍的部门，无非是掌管整理图书和誊录典册诸事务，无法施展政治才干，这与陈淳济世的理想和艺术家的豪放不羁的性格是相扞格的，于是他加以婉拒而南归苏州。他在《还乡》诗中写道:“触热临葑溪，欣然晓尘鞅。小舟舣溪侧，忙呼就攀上。且将嬴惫躯，脱此罪业网。”他离京返乡大致是在嘉靖二年（1523年）40岁的时候。此年冬日他作《山水图》轴署题“写于陈湖草堂”，已在苏州。陈淳的诗中隐约流露出对官场险恶的畏惧和厌恶，他怀着并不懊丧反而欣然的心情逃脱出罪业网，回到家乡。他的家业在数年间由于官府赋税的峻重和管家的贪枉，已是损蚀大半，仅存庄田数顷，陈淳依靠不多的课田收入维持生计，昔日望族的繁华已不复可追，他离开城中居第，在郊外灵岩山旁筑五湖田舍，植茂林修竹，过起隐士的生活。
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2019年陈淳书法相关拍卖记录（Artron数据）:
陈道复 松鹤献寿图 立轴---估价40.00到60.00万---拍卖日期:2019年7月5日
陈道复 松鹤献寿图 立轴---估价40.00到60.00万---拍卖日期:2019年7月5日
陈淳 张问陶 奚冈 黄钺---估价45.00到65.00万---拍卖日期:2019年5月23日
陈淳 1521年作 墨牡---估价100.00到150.00万---拍卖日期:2019年6月3日
陈淳 君子图---估价280.00到280.00万---拍卖日期:2019年1月22日
陈淳 泛舟图 立轴---估价35.00到55.00万---拍卖日期:2019年1月3日
陈淳 泛舟图 立轴---估价35.00到55.00万---拍卖日期:2019年1月3日
2018年陈淳书法相关拍卖记录（Artron数据）:
文伯仁 沈士充 方亢宗 ---估价200.00到300.00万---拍卖日期:2018年11月27日
陈淳 双锦呈祥图 立轴---估价200.00到300.00万---拍卖日期:2018年1月8日
陈淳 诗书画三绝册 册页---估价600.00到800.00万---拍卖日期:2018年6月17日
文伯仁 沈士充 方亢宗 ---估价200.00到300.00万---拍卖日期:2018年11月27日
陈淳 水仙图 镜框---估价220.00到220.00万---拍卖日期:2018年10月11日
陈淳 水仙图 镜框---估价220.00到220.00万---拍卖日期:2018年10月11日
陈淳 水仙图 镜框---估价220.00到220.00万---拍卖日期:2018年10月11日
2017年陈淳书法相关拍卖记录（Artron数据）:
陈淳 高松双隐 镜心---估价120.00到150.00万---拍卖日期:2017年12月4日
陈淳 高松双隐 镜心---估价120.00到150.00万---拍卖日期:2017年12月4日
陈淳 壬寅（1542）年---估价100.00到120.00万---拍卖日期:2017年3月1日
陈淳 明；1540年作 ---估价150.00到300.00万---拍卖日期:2017年11月27日
陈淳 明；1540年作 ---估价150.00到300.00万---拍卖日期:2017年11月27日
陈淳 白牡丹 立轴---估价120.00到220.00万---拍卖日期:2017年6月14日
陈淳 壬寅（1542）年---估价100.00到120.00万---拍卖日期:2017年3月1日
陈淳书法权威鉴定机构，陈淳的山水画效法米友仁、高克恭的水墨淋漓，颇得氤氲之气。其泼墨之功，往往见于烟云之中。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，造型精当，严于剪裁，题材多为士大夫园林中的常见花木，意境安适宁静，笔法挥洒自如，笔墨自由如意，被誉为“一花半叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄逼真”。其用墨设色，如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”陈淳时作草书题诗，配合画意。王世贞在《州续稿》评其“胜国(元朝)以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南(周)后，无如陈道确，陆叔平(治)”。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，是继沈周之后的吴门大家。其比之沈周用笔的实多于虚、敛多于放，画法放逸但不恣纵；比之沈周色墨运用的平多于变，作品颇觉灵动尚不淋漓酣畅；比之沈周花鸟造型的趋于写实，其已善剪裁，但尚未尽“不似之似”；在表达的感情上，比之沈周等人的稳雅平和，已显得逸宕，但尚不激越昂扬；对水墨在生纸上的奇异表现力也还不曾极尽能事。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受其影响极深。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评价。
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