铁锈斑是苏麻离青料最典型的特征，

　　在青料的堆积处（如起笔落笔、两笔相交、顿笔、接胎处等），

　　是铁锈斑出现概率最高的地方。

　　那么铁锈斑又是如何形成的呢？

　　“铁锈斑的形成机理是结晶，

　　当釉料溶液中的氧化铁的量富集并达到饱和状态，就会析出超饱和的铁元素，

　　就形成了我们看到的‘铁锈斑’。”

　　然而，可不要认为苏麻离青入窑烧制都一定会形成“黑铁斑”，

　　窑中的温度及气氛、青料是否研磨精细，

　　乃至笔绘青花的方式等都会影响“黑铁斑”的出现。

　　明永乐青花锦地花卉纹壮罐-北京故宫

　　明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-北京故宫

　　仔细观察永乐、宣德时期的青花瓷器，

　　往往会观察到一种类似于水墨在宣纸上晕染开的效果，习惯称之为“晕散”。

　　晕散是一种在青花色料区与非色料区的边界处，

　　呈现出的似墨水泼在宣纸上的向外扩散出去、模糊的视觉现象。

　　明永乐描金青花荷花缠枝莲纹碗

　　“晕散”现象与进口青料的加工工艺有密切关系。

　　玻璃质感的“苏麻离青”往往会在加工中被加入大量的助溶剂成分，

　　使得在烧造青花瓷的过程中，青花色料和釉在窑内高温下流动，

　　从勾画边缘向外扩散，

　　就像我们用墨汁在宣纸上作画一样形成自然的晕散效果。

　　明艳的青色和硬朗的铁锈斑成就了永宣时期“教科书级别式”的青花瓷，后世争相模仿。

　　清代前期，康熙、雍正、乾隆三朝堪称盛世，

　　此时青料提取工艺的改革、窑烧技术的创新、外销需求的持续增长等，

　　让瓷器生产各方面水平达到了历史高峰，仿古瓷器的制作技艺更是赶超前朝。

　　清康熙青花龙纹瓶-北京故宫

　　康熙年间郎窑仿青花的成就已经达到了以假乱真的高水准。

　　康熙时人刘廷玑在《在园杂志》中如此描绘:“仿古暗合，与真无二，其摹成宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”

　　雍正帝对永宣青花情有独钟，多有仿制。

　　仿品青花没有永宣青花自然晕散、黑铁斑点的特征，

　　工匠一般采用加重点料来模仿永乐、宣德的自然黑铁斑。

　　清雍正青花釉里红凤穿花纹壮罐-北京故宫

　　乾隆时期督陶官唐英，曾在乾隆十年的奏折中提到“造得宣窑青花白地五供三堂，配造得青花五彩瓷苓芝二种，以备采用。”

　　体现了在乾隆时期对“宣窑（宣德窑）”的仿制与延续生产。

　　清乾隆仿宣德青花折枝花果纹执壶-北京故宫

　　“器成天下走”，“苏麻离青”料的流入和永宣青花的成就，也是海上丝路的重要见证之一。

　　永乐三年（1405年），为增进对外交流，确立宗主国地位，发展与西洋各国的友好关系，

　　明成祖派遣以三宝太监郑和为首的庞大船队出使西洋。

　　联接东西亚的海上通路又开始恢复。

　　永乐青花缠枝莲纹花浇

　　明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊

　　在“厚往薄来”的外交政策下，大量青花瓷漂洋过海到了南亚、东南亚、中东乃至非洲东部。

　　来自中东的“苏麻离青”料也在这时传入中国，

　　明宣德青花花卉盖钵

　　东西方国度文化的交流与融合在青花瓷上展现得淋漓尽致。

　　同时，我们的外销青花瓷上也展现了仿外来器物器形制作的风格。