《华豫之门》“打开大门办电视，大众藏友广泛参与”，这种节目内外良性互动把小众收藏节目办成了大众文化活动，通过“引导收藏传承文化 服务藏友 品味”扩大了节目影响力，在《华豫之门》节目中，民间持宝人与专家，与藏家，与市场对接，形成了一个良好互动的平台，而不是单一的信息传递，体现了服务意识，坚持职责和服务的功能定位，就形成《华豫之门》特有的核心价值，这也成为节目赢得社会各界关注和认同的重要因素。几年来，栏目坚持为群众举行大众鉴宝活动，累计参与人数已达数万人次。

　　 其实如果它是在一个正常的家里，我就很容易忽视这个事情。”有一次马未都差点被人蒙过去。一个行家通知他，说天津有个收了一些古董，让他去看，马未都判断过去都喜欢收藏，这个前提成立，便去了天津。那确实是的家，不是租的。

　　 他画的孔雀只有三根尾翎，翻眼鸟、白眼鱼均画得比较丑怪。画家借被画的客观自然物象抒发自己郁郁不得志的情感，是对自己身世的无奈，亦是对当时社会的控诉。从某种意义上讲，朱耷的绘画有着明显的漫画格体，其作品充满寓意性。

　　 这些热心观众不仅带来了丰富多样的藏品，更成为节目的热心参与者和忠实观众群。《华豫之门》特别强调“理性收藏”、“知识就是财富”，收藏是“投资而不是投机”。节目在传递市场概念的同时提醒藏友警惕“捡漏儿”和“一夜暴富”的心理，倡导用健康的心态收藏。无论节目设计，还是延伸活动，《华豫之门》都把服务观众作为栏目的准则。

　　 “大势好的时候大家都一窝蜂搞收藏，大势不好的时候比如现在很多人就撤出了，但大势不好并不代表没有机会。投资戒贪，才能保证你应得的利益。”知名收藏家马未都表示。他说，毫无疑问，我们已经进入了丰衣足食的时代，随便一个家庭使用的东西都比二三十年前要好，大部分人都可以买一件品。

　　 到了明代晚期，因为受到五彩器兴盛的影响，斗彩器的发展走向衰弱。出现这种现象的原因主要有两方面，一方面是斗彩器烧造的难度影响了产量，另一方面是受到皇帝喜好的影响。嘉靖皇帝与万历皇帝都喜欢五彩器，所以上行下效，文人士大夫也追捧五彩器，进而斗彩器的产量。