在2010年的上海古玩古玩央春拍上，164件藏品中一件唐代海兽葡萄镜一举突破百万元大关，以凌驾120万元的价格成交。而在2010年底的上海古玩古玩央秋拍中，铜镜依然延续了高涨的行情，一方战国的透雕虺龙纹复合镜卖到了145.6万元，另一方唐代的摩羯瑞兽团花纹镜则卖到了151.2万元。这两方铜镜是这次秋拍的亮点，给2011年的铜镜市场打下了优异的起源。

　　除了规则纹饰之外，历经4000年的铜镜在昔人的生涯中早已不仅仅是用于梳妆妆扮，而是蕴藏了许多内在。其中主要的，就是作为恋爱的信物。南朝徐陵《为羊兖州家人答饷镜》曰:“信来赠宝镜，亭亭似团月。镜久自逾明，人久情愈歇。取镜挂空台，于今莫复形。不见孤鸾鸟，香魂那里来。”李白《代尤物愁镜二首》有云“尤物赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣”。婚恋中的用镜习俗，对镜的纹饰有着重大影响，发生了诸多与婚恋相关的装饰题材。汉代日光镜中就泛起了“见日之光，长毋相忘”的铭文，以后古镜中多有长相思、毋相忘之铭；唐宋年间婚姻用镜之习俗十分蓬勃，镜中纹饰往往以对鸟形式泛起，如唐镜中多有双鸾、双雀、对雁等，宋代多见双凤镜。明清时期婚嫁用镜的特征更为显着，如明代鸾凤和鸣镜就是嫁女用镜，清代又有双喜五蝠纹镜。

　　本公司近几年对宋代铜镜市场分析估价:

　　宋代方形宝镜------------------价格:RMB3,830,000----日期:2018-02-13

　　鼎式双凤镜--------------------价格:RMB2,940,000----日期:2017-02-06

　　宋宋代京销铤银十二两银锭------价格:RMB3,830,000----日期:2017-11-05

　　宋代千手观音佛像镜------------价格:RMB3,150,000----日期:2017-01-13

　　宋代菱花形双凤纹镜------------价格:RMB4,710,000----日期:2018-03-07

　　宋代铜镜出手，宋代铜镜主要分为平面镜、凹面镜和凸面镜三种。宋代铜镜在风水学上应用很广，其功效为挡煞、化煞、收煞以及斗煞。而每种镜又有差异的作用，如平面的镜，可收可反，别以为挂个镜就是反煞，它有时是亦会当为收回来的，这个全凭现真相形而定；凹面的镜为吸入收入，主要是用于帶运；凸面的镜为挡煞化煞，即把外在形煞反射、化解以及起缓冲作用。

　　据古籍纪录，“羽士入山，常背铜镜，邪魅不敢近，自见其形，心反却走转”说得是镜子自古就被视为震慑邪魅的祥瑞之物。而八卦代表天、地、风、、水、火、山、泽，融合了宇宙万物。昔人使用宋代铜镜，以为它具有化煞驱邪、旺財趋吉的功效。

　　在珍藏界，恒久以来铜镜并没有引起人们够的重视，与同时期的青铜器和瓷器价格相比，铜镜的价格显着偏低。在上世纪八九十年月，汉唐精品铜镜的市场价位基本也就在几百元至几千元之间。但进入21世纪以来，铜镜市场由冷变热，行情也逐年上涨。

　　近几年宋代铜镜市场行情价格:

　　“淮南起照”神兽镜------------价格:RMB1,620,000----日期:2017-12-05

　　鼎式双凤镜--------------------价格:RMB4,610,000----日期:2017-12-27

　　宋代仿汉画像神兽镜------------价格:RMB2,220,000----日期:2018-02-15

　　宋代月宫故事镜----------------价格:RMB2,630,000----日期:2018-02-17

　　宋代月影寒梅镜----------------价格:RMB1,150,000----日期:2018-03-07

　　宋代铜镜图片欣赏，宋代的装饰艺术较之前代已趋于衰落。正如沈从文先生所说:“一样平常家常镜子均重适用而不尚花纹”。元祐以前宋镜照旧较量重视纹饰的。从政和年间，铜镜不尚花纹，重视铭文，铭文多为商标铭刻。

　　2004年，中国嘉德推出民国藏家关祖章旧藏铜镜专场拍卖，143面铜镜所有以高于预估价成交，其中一面唐代脱银庭院仕女游乐图铜镜拍出了45.1万元的高价。

　　在2006古玩文化艺术品交易春拍上，又有168件铜镜精品亮相，成交额到达490.677万元。同年秋拍，唐代铜镜行情再创高价，一面“唐代放日圆形瑞兽镜”以44万元的高价拍出，而这面铜镜在2005年秋拍中曾以29.7万元成交，一年间便上涨了14.3万元，其升值速率之快令人叹奇。

　　本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:204年4月，他以2.8亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；以.39亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。