1、镜以秦为最古，然而秦镜流传到今天的，都是出土之物，传世的都不可得到。镜虽然开始于秦朝。但是真正的秦镜实际上却难以得到。因为秦朝短促，产物也有限，而且，殉葬的风气也不比后朝，所以现在所得到的最古的镜大多是汉朝的产物。

　　2、殷商时代出土的铜镜至今发现的只有五面:一面镜背有弓形钮，饰以席纹和鳞纹图案。另四面均为圆形，镜背有拱形环钮，且分别装饰以叶脉或多圈凸弦纹，镜成近平或微凸，镜身较保此时铜镜纹饰具有自己的风格。

　　3、西周铜镜迄今发现的有十五面均为圆形。可分为素镜、重环纹镜、鸟兽纹镜三类。西周时期以素镜为主。这一时期晚期，镜背的纹饰发生了变化，新出现了动物纹饰，打破了传统的风格。

　　4、春秋战国时代是我国铜镜盛行发展时代。战国铜镜的特点是:形体轻巧，纹饰精致，线条流畅，纹饰表现手法有浅浮雕、高浮雕、金银错、嵌石、彩绘等，共分为如下几类:

　　A、素镜类:全素镜、弦纹素镜、宽弦纹素镜。

　　B、纯地纹镜类:羽状地文镜、云雷地纹镜。

　　C、花叶镜类:叶文镜、花瓣镜、花叶镜。

　　D、山字镜类:三山镜、四山镜、五山镜、六山镜。

　　E、菱文镜类:折叠式菱纹镜、连贯式菱纹镜。

　　F、禽兽纹镜类:兽纹镜、凤鸟镜、禽兽纹镜。

　　G、蟠螭纹镜。

　　5、西汉铜镜在制作和艺术表现手法上，也有很大发展。西汉初期至武帝时期，铜镜逐渐厚重，纽多作半球形，或作柿蒂形。图案布局和纹路也有新的变化，出现了以四乳钉为基点组织的四分法布局形式，主纹突出，地纹逐渐消失。主题纹饰素朴，图案结构简单，改变了战国时期那种严谨的细密风格。

　　6、西汉晚期至东汉中期，规矩镜成为最精美的类型，纹饰以四神为主，图案有四神、动物、禽鸟及群邪、羽人之类，活泼生动。纹饰布局突破了“心对称”古样设计，出现了“轴对称”式新风格。此外，“透光镜”的出现，也给汉代铭文镜带来极大光彩。所谓透光镜，是指将镜面对着日光或其它光源时，与镜面相对的墙壁上能映像出镜背文饰或铭文的字样的铜镜。

　　汉代除了继续沿用战国镜外，最流行的铜镜大致有下列15类:

　　A、蟠螭纹镜类:缠绕式蟠螭纹镜、间隔式蟠螭纹镜、规矩式蟠螭纹镜。

　　B、蟠虺纹镜类:方格四虺镜、连弧蟠虺纹镜。

　　C、草叶纹镜类:四乳草叶纹镜、规矩草叶纹镜。

　　D、星云镜类。

　　E、连弧纹铭文镜。

　　F、重圈铭文镜。

　　G、四乳禽兽纹镜。

　　H、规矩纹镜类:四神规矩镜、鸟兽纹规矩镜、几何纹规矩镜，简化规矩镜。

　　I、多乳禽兽纹镜。

　　J、连弧纹镜。

　　K、变形四叶纹镜。

　　L、神兽镜类:重列式兽镜、环绕式神兽镜。

　　M、画像镜类:历史人物画像镜、神人车马画像镜、四神、禽鸟画像镜。

　　N、夔凤纹镜

　　O、龙虎纹镜类；龙虎对峙镜、盘龙镜。

　　7、魏晋南北朝时期，由于战乱频繁，社会动荡，我国的铜镜制造业进入中衰期。这个时期以三角缘神兽镜最为流行。铜镜纹饰常以民间故事为题材。及佛像图纹，这也是该时期铜镜的一个显著特点。

　　8、隋唐时代是中国封建社会十分繁荣昌盛的时代。铜镜工艺有强烈的时代感，工艺上，锡和银的合金比例加大(占40%左右)使镜面显得特别亮洁而泛现白光泽，映影十分清晰。造型上既端重厚实，又精致玲珑，形状不一，有葵花、菱花、方形、六角、八角、亚形等式样。装饰上自由活泼，大方美观，趋于世俗，寓有吉祥富贵和向往仙山琼阁的审美观念，有凤凰、天鹅、鸳鸯、喜鹊、珍鸟、狮子、天马、白鹿、云龙、海兽、牡丹、莲荷、葡萄、花束以及嫦娥奔月、王子晋吹箫引风、仙人、月宫等珍禽异兽、花鸟虫鱼、神话传说，无所不有，丰富多彩，斑斓瑰丽，正反映了唐代社会的繁荣昌盛蒸蒸日上的景象。

　　9、宋代在经济和科学技术上有较大的进步，反映在铜镜工艺发展上又出现了一个高潮。由于铜的产量所限，宋朝铜禁比较严，加上铜镜的用量大，故而宋镜铸造得比较薄，合金工艺赶不上唐代。工艺上转向了对山水花鸟的自然界，这是宋代美术上山水花鸟画勃起的主要原因。我们所看到的宋镜的装饰题材中多为写生画的缠枝花草、鸟兽鱼虫、山水楼台、小桥流水人家以及陶醉在自然美中的“隐居”者。宋镜的特点，在镜的造型上多样，特别是带柄镜已大量出现。有的镜上铸有印记、铸镜作坊、年月、姓名和州县检查官记等，表明宋代不仅有官办铸镜作坊，而且民间铸镜作坊也很多。

　　10、元明时代的铜镜沿用宋镜风格，不但没有发展而且趋于衰退，可以说是中国铜镜发展史上的尾声。

　　11、到明代中叶以后，由于玻璃的普遍使用，铜镜就失去了实用价值，一般用于避邪，称为压胜镜，其艺术价值就谈不上了。

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　　征集部: 徐经理