湖田窑碗定窑瓷器这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特殊好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度差异，釉层群集厚度和块面巨细多有转变，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调转变的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。

　　棕眼是影青瓷釉面的一个主要特征。坯胎用的是生料，高温烧结发生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉外貌未被实时填平，而形成巨细差异的棕眼。棕眼不光凹馅面巨细纷歧、深浅差异，形态也有差异。多数只是釉外貌的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成巨细纷歧的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像显着，可作为鉴定的主要佐证。

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　　影青瓷造型美，装饰武艺更是独步青云，特殊是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等，构图丰满，线条流通，洋溢着浓郁的生涯气息。粗线条先垂直刻一刀，再沿线斜刻一刀。这禁不住让人遐想到汉代玉雕之“汉八刀”工艺。匠师凭证构图需要，刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都富于转变。

　　每根线条都显着起顿，犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄转变，体现花、叶、水波、娃娃等规模轮廓。流通有力，有韵律美感。线条的起顿衔接，准确而自然。匠师专业而有自信，手法娴熟，正可谓“庖丁解牛”。匠师们还就地取材，创制刻、划花的专用工具，不仅大大提高了事情效率，还取得了超乎想像的艺术效果。

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　　一种竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔，形似现在的排笔，宽1～2厘米，笔端削成蹊径状排列的一根根细竹丝。通过手腕的提按顿捺，划出是非纷歧、粗细转变的同心水波纹。这些同心水波纹，自然而有序地排布在粗线条的轮廓内，与复刀主线、单刀轮廓线配合组成一幅完整图案。

　　律动的线条转变，赋予莲花荷叶风中翩然，莲子荷包欲出:近看湖面水波涟漪，远眺江水急流翻腾，寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃娃，头概略腴，生灵生动，嬉戏于河塘水际……看似纷繁的画面，着实自然有趣。整个画面基础找不出一根无关紧要的线条，仅此一点，足以想像其时匠师是何等胸中有数之“高人”。

　　纵观实物，北宋中晚期至南宋，优质湖田窑产物，多用匣钵垫块仰烧法烧成。其时已经普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧手艺，以及定窑发现并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法，虽然生产效率极大提高，但优质湖田窑产物却很少接纳，主要的缘故原由是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约，但可以限度保持产物的优良品质。着实突出的成就就是窑工能娴熟掌控强还原焰，使瓷胎烧结致密，透光度愈加优异。釉熔融透彻，焕发出影青釉白里带青、温润如玉的迷人魅力，而且，胎釉团结极细密，透明度和硬度都到达近代硬质瓷器的尺度。

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