阜昌重宝出手成交价格是多少

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　　阜昌重宝宋真宗即位后，在咸平元年（公元998年）按例出“咸平元宝”铜钱，钱文楷书，直径2.4厘米，钱文旋读。有种大钱直径有4.2厘米，钱文也有正楷，旋读。此钱书法尚可，应为流通币。但此外尚有一些阔边大、小钱，文字铸工粗精纷歧，未必是刊行的流通钱币，或许都有纪念性，数目较少。景德元年（公元1004年）铸行“景德元宝”铜钱，钱制同前，钱文为楷书，是御书钱。大中祥符元年（公元1008年）铸“祥符元宝”，有背文星月及光背无文两种。

　　另外有一种阔边钱，有当十、当五两种，也是分背星月和背无文。此外还铸有“祥符通宝”，为御书钱，有巨细两种，是用来犒赏大臣的，故而铸量较少。以后也先了“元宝”、“通宝”同时流通的情形。天禧元年（公元1017年）铸“天禧元宝”。

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　　绍兴年间，儿天子刘豫奉金主之命，分兵三路侵宋，南宋上将岳飞、韩世忠等奋力

　　抗击，并收复大片江土。绍兴六年（1136年），金朝已由熙宗完颜禀继位，此时伪齐已无使用价值，借伪齐雄师大北于藕塘（今安徽定远），而大做文章。绍兴七年（1137年）刘豫被金作废伪齐，他和儿子被金兵押送下徒居临潢（今辽宁巴林左旗），后卒亡于此。

　　伪齐刘豫为河北省阜昌城人，用年号阜昌，豫为齐帝八年其间，通行辽钱、宋钱，如《读通典》载:“金初用辽宋旧钱，太宗天会末，亦用齐阜昌钱……”。后觉旧钱不足，乃仿大观钱铸行阜昌钱。阜昌钱有真、篆两体六种版式，阜昌钱的铸行竣事了金代初期40余年不铸铜钱的历史，可以将其视为金代首次铸钱。阜昌钱书法甚美，铸造精整，钱文秀气漂亮，有徽宗钱遗风。由于刘豫伪存在时间不长，加之阜昌钱的流通区域基本上与伪齐区域相同，仅限于北方局部地域，故其钱币铸造刊行数目一定不会太多，存世更是稀罕，其中重宝篆钱（见图）更属凤毛麟角，书体流通生动，文字秀美，线条圆润古朴，柔中寓刚，完善无缺，精妙无比，制作工艺高明，百看不厌，玩味无限。重宝篆钱所铸寥寥，传承下来屈指可数，珍藏者竞相追逐，此乃唯得一见的有数品。

　　金代“阜昌重宝”真书折二-----估价:RMB1,140,000---估价日期:2017-03-01

　　金代阜昌重宝楷书直径３４-----估价:RMB1,820,000---估价日期:2016-03-08

　　金代“阜昌宝”小平、“阜-----估价:RMB5,390,000---估价日期:2016-01-07

　　阜昌重宝楷书折三、篆书折三---成交价:RMB2,550,000---成交日期:2017-01-19

　　金代“阜昌重宝”篆书折三-----成交价:RMB3,920,000---成交日期:2016-02-25

　　金代“阜昌重宝”真书折三-----成交价:RMB4,970,000---成交日期:2017-01-26

　　金代“阜昌宝”小平、“阜-----成交价:RMB4,210,000---成交日期:2016-03-08

　　金代“阜昌宝”小平、“阜-----成交价:RMB3,570,000---成交日期:2017-03-08

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　　阜昌通宝，是中国古代钱币的一种。金代伪齐刘豫（金人培植）阜昌年间铸造的钱币。仅见折三，尚有“阜昌通宝”小平，“阜昌元宝”折二，均为真篆对照，光背，直径约35mm，钱文清晰细腻，书法精妙绝伦。

　　中国古代钱币的一种。金代伪齐刘豫（金人培植）阜昌年间铸造的钱币。

　　仅见折三，尚有“阜昌通宝”小平，“阜昌元宝”折二，均为真篆对照，光背，直径约35mm，钱文清晰细腻，书法精妙绝伦。

　　南宋济南府太守刘豫叛宋降金，于建炎四年（1130年）七月被金人封为傀儡天子，

　　其时金太宗（完颜晟）封爵他的诏书是:“今主豫为子天子，既为邻国之君，又为大朝之子。”国号齐，年号阜昌，初都台甫府，后迁都汴京。绍兴七年（1137年）岳飞用计使金主废其帝号，改封为蜀王。刘豫当帝八年，史称伪齐。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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