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巨然字画以长披麻皴画山石，文字秀润，为董源画风之明日传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画生长有极大影响。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。扩展江南画派董源水墨山水画风的是他的门人——巨然。钟陵（今江西南昌），巨然是“受业于本郡（指今南京）开元寺”（刘道醇《圣朝名画评》）。约莫在这个时期，巨然成为董源的门人。
北宋开宝八年（975），宋太祖赵匡胤灭南唐，后主李煜被掳往汴京（今河南开封）。南唐翰林图画院自然解体，不少画院画家被胁迫到汴京，在宋朝的翰林图画院里供职，如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等。巨然在这种情形下从建业来到京师，居开宝寺为僧。他画名鹊起，曾为度支蔡员外作《故事》、《山水》二轴，画中“古峰峭拔，宛立风骨；又于林麓间多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。”（刘道醇《圣朝名画评》）又在宋朝的文化机构学士院北壁上绘制壁画，被其时的文人传为美谈，并赋诗颂之。[1]
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其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等，存世作品有《秋山问道》、《万壑松风图》、《层崖丛树》等图。《秋山问道图》，绢本，水墨。纵156.2厘米，横77.2厘米。现藏台北故宫博物院。整幅画面描绘的是层层峰峦相叠，林木丛生的情形。
“矾头”相聚，树丛中掩映一茅屋，其中一老者盘腿，怡然自得。整幅作品给人以浓淡相间、枯润相生、文字秀润、气格清雅、意境幽深之感受。此幅作品由于无作者款印，与巨然真迹《层岩丛树图》差异较大，故有人疑为他人所作。《层岩丛树图》轴、《秋山问道图》轴，现藏台北故宫博物院；《万壑松风图》轴，藏上海博物馆；《烟浮远岫图》轴藏日本大阪市立美术馆。[2]
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《秋山问道图》，北宋巨然绢本墨笔纵165.2厘米横77.2厘米台北故宫博物院藏，本图无款,以立幅构图画重重叠起的山峦,下部清亮的溪水,曲折的小路通向山中,山坳处茅屋数间,屋中有二人对坐,境界幽静,前人谓巨然之山水,善为烟岚气象,“于峰峦岭窦之外,至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发,而幽溪细路、愚昧萦带、竹篱茅屋、断桥危栈,真若山间景趣也”。
《山居图》，北宋巨然绢本墨笔纵67.5厘米横40.5厘米日本阪斋藤氏董藏，此图无款，亦未见历代著录，画法苍劲，文字厚重，层峦叠翠,叶茂林森,奇峰崛起,烟林清旷,咫尺千里。画群山森林溪流桥杓竹篱茅屋的山居景致，文字松秀粗放，绘画技法以干擦为主,略施烘染,气韵潇洒,运笔自然,有山似梦雾,石如云动之感。右上钤有“天历之宝”大印，右下有明纪察司半印，可知曾为元、明内府珍藏。
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