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　　关仝字画然撒播作品少少，真面难见，后世因倪迂学荆关，而此《秋山平远》画法类云林，遂以关仝目之。画无款，然高江村、乾隆诸题俱真，并着录于《江村字画目》及《石渠宝笈·初编》中，自是古物。

　　图上玺印累累，乾隆既题引首复署外签，可见钟爱之甚。卷未有爱新觉罗·溥伟题长诗，自记为“康德丙子春”，可证是被宣统带往满洲之物，伪满败，遂流散民间，即昔时盛传一时，南北藏家争相欲得之“东北货”也。

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　　关仝（或作同、童），长安（今陕西西安）人，生卒年不详。师从荆浩，而将荆浩开创的全景山水及钩、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。其画特殊擅于展现关陕一带山水的雄伟壮阔、渺茫荒疏，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描绘极其细腻:石体坚凝，山峰峭拔，杂木丰茂，台阁古雅，使观者似乎身临其境。

　　画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，往往一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。

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　　中国画的文字技法，从一先就是中国画的美之所在。关仝这种狠辣的文字，使观者不禁叹为观止，由于在极大地提高了画的鉴赏性的同时，也极大地提高了画的难度。因其美，后继者不穷，乐成者如李成、郭熙；但也因其难，若不下深挚功夫，很难掌握。

　　史载关仝在拜荆浩为师前，已以“能画”扬名，既拜之后，又“刻意力学，寝食都废，意欲逾浩。”经由受苦起劲，终于青出于蓝而胜于蓝。史书对此多有纪录，甚至以为“晚年笔力过浩远甚”。

　　关仝（或作同、童），长安（今陕西西安）人，生卒年不详。师从荆浩，而将荆浩开创的全景山水及钩、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。其画特殊擅于展现关陕一带山水的雄伟壮阔、渺茫荒疏，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描绘极其细腻:石体坚凝，山峰峭拔，杂木丰茂，台阁古雅，使观者似乎身临其境。画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。

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