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　　石叟款佛像关于释教传入中原的说法许多，撰于东汉时期的《四十二章经序》记录了一个故事:“东汉的时间，孝明天子夜里做了一个梦，梦中望见神人，身体有金色，头上有日光，飞在殿前。孝明天子心里很是兴奋。第二天他问诸位大臣:‘这是何方仙人？’这个时间，博学多闻的傅毅回覆说:‘我听说天竺国有一位得道者，称之为佛，他能够飞起来，陛下梦见的或许就是这个仙人吧！’皇上明确了，于是派遣使者张骞、羽林中郎将秦景、博士学生王尊等12人，到大月氏国，求取佛经。”以是，大部分学者以为孝明帝求法是释教正式传入中国的先，释教自此在中原普遍撒播。

　　李裕群先生以为:“释教传入内地初始，作为释顶礼膜拜的偶像——佛像还没有泛起。约莫到了东汉晚期，在墓葬中先泛起与释教艺术造型有关的遗物。南北朝时期，释教获得了统治者的鼎力大举提倡和扶持。除了释教经典的弘扬外，释往往通过许多形象的工具来宣传释教教义。因此，作为释顶礼膜拜的偶像——佛像以种种雕塑和绘画艺术作为撒播释教的辅助手段郁来了。”释教艺术的题材种类繁多，形式多样，而且差异释教的宗派所崇奉的工具也有所差异。就释教镌刻人物形象来看，主要分为佛、菩萨、学生、力士、天王等。在山西博物院藏有许多释教造像，其中菩萨造像种类多样，造型细腻。

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　　山西博物院珍藏的菩萨立像，菩萨头束高髻，上身袒露，下身穿贴身长裙，身体造型为富于转变的“S”形。衣裙陪同着身体的扭动飘然下垂，显得婀娜多姿，妩媚感人，充实体现了唐代贵妇人那种丰腴富态、臃容华贵的形象。绘画艺术中泛起的“吴带当风”和“曹衣出水”艺术手法，在释教雕塑中也获得极好地运用。唐代雕塑艺术家注重体现人物造型丰满圆润的肌体，优美健硕的身姿具有浓重的写实意味。

　　在大乘释教中，菩萨是仅次于佛的第二等果位，也是梵文翻译。其职责是协助佛以释教的宗旨和教义解救在苦海中挣扎的芸芸众生。佛祖在未成佛前就以菩萨为号。一样平常来说，菩萨在古印度释教中为男子形象，撒播到中国后随着菩萨信仰的深入人心及其对众人而言所具有的深切人情味，逐渐转为温柔慈祥的女性形象，装束则是古代印度和中国贵族妇女的团结体。

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　　山西博物院“佛风遗韵”展厅中明代的准提菩萨像，通体鎏金，造型细腻华美，18只手臂除指模外，手中各持法器。准提菩萨汉译有准胝观音、准提佛母、七俱胝佛母等名。准提菩萨为显密释所知的大菩萨，在禅宗则称之为天人丈夫观音。在中国释心目中，准提菩萨是一位感应甚强、对崇敬者至为眷注的大菩萨，更是三世诸佛之母，他的福德智慧无量，好事宽大，感应至深，知足众生世间或出世间的愿望，无微不至的守护众生。许多人误将准提菩萨当成是千手千眼观世音菩萨，着实二者之间无论是在释教教义中照旧造像特点上，都有诸多差异。这件难堪一见的造像，对熟悉山西在生长史上的职位，有着很是主要的史证作用。

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