青瓷的作伪与判定

　　中华号称瓷之国，瓷器成熟于东汉晚期的越窑青瓷，因此可以说瓷器的装饰也始于作为单色釉的青瓷。中国民间青瓷工艺最典型的代表当属越窑和龙泉窑，两者是开创与发展的关系。  

　　鸡首壶是六朝青瓷的代表器形之一，这种器形呈现于东晋晚期，今后逐步流行。东晋晚期越窑瓷器呈现了莲瓣纹，在南朝时变主要纹饰。有些器物上装修有小而密布的褐彩。 

　　龙泉窑是在唐代越窑青瓷的基础上开展起来的，釉“如玉似冰”，恰似“千峰翠色”，从而变成青瓷生产技术史上的艺术巅峰。处于南宋鼎盛期间的龙泉青瓷，显现了共同的魅力:釉层肥厚如凝脂似碧玉，有月白、豆青、淡蓝、青灰、蟹壳青、灰黄、炒米黄等。其中尤以作

　　为龙泉青瓷两种基本色彩的粉青和梅子青最具魅力。 

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　　我国的白瓷起源于北方地区，尤以唐、宋时邢窑、定窑最为出名，在唐代时与南边的越窑青瓷有“南青北白”之说。在宋代的五大名窑中:汝、官、哥、钧窑都以釉色取胜，只要定窑以刻花、印花见长。定窑刻花个性首要受北方耀州窑影响，选用侧锋深入，刀法流通、尖锐具有浅浮雕效果。 

　　明代时，德化窑烧制出胎质细密，胎釉天衣无缝的高质量白瓷而

　　出名天下。德化白瓷胎釉皎白细腻，有些产品透光呈现粉红色，俗称“孩儿红”。釉色首要有乳白色、猪油白色、象牙白色和白中泛青等几种色彩。而明代德化窑以何朝宗为代表的瓷塑艺匠们，更是把德化白瓷瓷塑技术技术推向了巅峰。其时的欧洲人把德化白瓷称作“我国

　　白”。  

　　影青瓷又称青白瓷，青白瓷的釉色介于青白两色之间，青中泛白，白里显青，釉面莹润如冰，胎腻质细，体薄透光。青白瓷创烧于北宋

　　前期，以景德镇湖田窑为代表。 

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　　单色釉瓷器（塑）由于呈现于越窑，因此在古玩行内称“老窑口”。别的对比闻名的窑口还有邢窑、耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑

　　等，而宋代五大名窑（汝、官、哥、钧、定）最为稀有。 

　　老窑真品通常外表光滑莹润，有有些真品由于其时烧制时，胎釉联系欠好，加之在地下埋藏一千多年，出土后有剥釉表象，手感粗糙，但仔细观察器物外表能够发现，脱落下来的釉都是顺着开片的纹理坠落的，而做旧的剥釉表象是用小锤悄悄敲击器物外表形成的，敲落釉面时不免伤及胎体，且脱落处大多在瓷器（塑）身上、底部等简单下手

　　的部位。 

　　仿品做旧时大多要用氢氟酸来处理釉的外表，或用高锰酸钾涂抹釉面，仿品浸泡在氢氟酸中，酸液会把器物浑身上下，里外都腐蚀，所以仿品上下里外的光泽度大多一样，而真品在运用中，手柄、器身、底部较易有磨损，埋藏在地下的过程中，器物外部比内部简单有腐蚀。  

　　宋元期间的瓷器（塑）器形对比古拙，瓷塑人物器形受我国绘画的影响，考究意境而不太注重写实，有一种不求形似只传神韵的艺术境界，这是仿品难以描画的，仿品的制作者承受现代艺术的科学练习，器形有一种西方雕塑倾向，难以达到宋元期间的古拙神韵。而毫无雕塑功底的仿品就像魏晋期间的冥具，毫无宋元时代特征，令人一望而知。 

　　宋·定窑白釉刻花直颈瓶 

　　宋元影青釉瓷器（塑）特色是釉色在青与白之间，有的青中泛白、有的则白中闪青，釉面亮光，莹润如玉；瓷器（塑）胎质皎白细腻，塑壁较薄，弹敲声响如磬；其上多以刻花、划花及印花为装修，但不施 别的釉下彩。 

　　德化窑白釉瓷器（塑）首要即是有关何朝宗瓷塑著作的古玩判定疑问。何朝宗瓷塑著作传世的非常稀疏，同时代就有许多仿品，在晚清、民国期间甚至现代都有仿品呈现。通常仿品都在衣纹的线条上露出破绽，衣纹在人物瓷塑中是最见作者艺术功力的当地，有时候一条衣纹的凹凸方位、流通与否、力度怎么就能看出真品与仿品的差异。何朝宗的宗教人物器形除面相慈祥、仁慈外，衣纹处理简练流通、圆劲有力、线条自然，飘逸的方位适可而止，仿品却张冠李戴。还有一个显着的特色即是何朝宗的著作根据瓷塑的特定要求，通常都稍带淡淡的土黄色，这种色泽被称为“象牙白”。而现代仿品则现呈现代德化窑瓷器那种“建白瓷”的色泽亮光，并且胎质也与明代瓷塑的瓷土配方完全不一样。