上海红木家具制作与维修旧家具翻新 老家具修理

　　木匠，亦称“木工”。以木材为原材料，制造家具、门窗框架，或其他木制品过程中用手工工具或机器工具进行操作的人。

　　木工工艺是一门传统而又古老的行业，从古代“班门弄斧”可以看出中国木工业的发展的悠久和辉煌，在现代社会中它也没有随着时间的流逝而消亡。

　　随着工业化的发展，木质用品大都实现了工厂化生产。其中用推刨、墨线、锛、凿子之类的手工工具制作日用的家具、门窗框架，或其他木制品的木匠越来越少。就是有，也是使用电锯、电刨、车床等现代化工具。使用传统木匠工具的可以说是凤毛麟角。随着这些年龄较大木匠的老去，使用传统工具的木匠将淡出我们的视野。

　　曾经“吃香”的职业 木匠基本上都是土生土长的本地人。木匠们的工具，包括斧头，推刨，锯子，墨斗，弯尺，凿子等等，都是自己花钱买来的。有的木匠，做好几年木匠以后还难把工具制齐。所以，木匠们的工具非常金贵，收拾得也很仔细，整齐的放在一个竹篮做的背夹里。背夹的四周，装有放工具的固定架，凿子、刨片、小斧头等等，挂在固定架上，互相不碰撞，不损坏刀刃。而比较长的锯子，则挂在篮边上，井井有条。有人请干活的时候，木匠们就身背装有工具的背夹前往。

　　庹阳鲜介绍，如果要做一样家具，首先在脑海中得对这样家具有一个模型、框架、尺寸，然后再根据尺寸下料，以前没有电锯、电刨等机器，做木工活基本上都是人工操作，碰到粗一点的木头，就要用大锯把粗木头锯成两半，再分别从中间锯开，平均分成四块、八块。随后就是用推刨把木条或者木板平面刮平、刮光滑。

　　接下来就是用墨斗弹墨线，根据所做的木制品的造型、尺寸在木条或者木板上弹上墨线，接着就是按照弹好的墨线进行加工，比如凿孔、榫卯等。其中的榫卯是古代中国建筑、家具及其它器械的主要结构方式，是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式。凸出部分叫榫（或叫榫头）；凹进部分叫卯（或叫榫眼、榫槽）。

　　随后就是对这件木制品的各个部件进行组装，这就利用了榫卯这一技术，其特点是在物件上不使用钉子，利用卯榫加固物件。这样做的木制品除了不用一颗钉子外，还耐用，一套家具可以用几十年甚至上百年，也很少出现松动等问题，也更显艺术性。

　　香樟木又名乌樟，是常绿乔木，生长期缓慢，是传统的稀有名贵木材，仅分布在长江以南以及西南地区。香樟木整树有香气，木质细密，纹理细腻，花纹精美，为此能够散发出特殊的浓郁的香气，经年不衰，这种香气使得香樟木家具有着独一无二的实用功能:防虫防蛀、驱霉隔潮。羊毛、羊绒、丝绸、棉麻、羽绒等高档衣物，邮票、字画、书籍等收藏品放入香樟木制作成的樟木箱其中，不但不虫不蠹不发霉，而且气味芳香，沁人心脾。

　　中国古旧家具开发及修复工艺研究

　　摘要:几千年以来,中国古家具植根于中华传统文化之中不断发展.中国古家具和中国文明史一样源远流长,形成了一种工艺精湛,耐人寻味的东方家具体系,在世界家具发展史上占有重要地位.由于木器难于保存等原因,目前古旧家具破损现象比较严重,修复这些破损的古旧家具,对于保护祖先留下的珍贵文化遗产,具有重要意义.开发古旧家具则是古为今用,推陈出新,是对这些珍贵遗产的继承和发扬.目前国际上对中国古旧家具的喜爱和收藏热不断升温,研究古旧家具的修复和开发,不仅能为弘扬民族文化,促进东西方文化交流做出重要贡献,而且作为一种特色行业,能为我们国家创收外汇,同时还可以提高我国家具在国际上的知名度,为中国现代家具开拓国际市场打下良好的基础.现存的古旧家具多是明清以来的家具,现在生产,使用以及受消费者喜爱的中国古典家具也主要是明清风格家具.本课题在深入中国古典家具生产经营企业,古旧家具市场调研考察,以及总结前人研究经验的基础上,结合自己的观点和看法,以明清家具为重点,对中国古旧家具的材料,结构,装饰特征,古旧家具修复工艺,家具做旧工艺,古旧家具开发进行了系统研究,同时探讨传统工艺与现代科技的结合,提出古旧家具多品种,小批量工业化生产的思路与方法.此外,对古旧家具行业的现状及存在的主要问题进行了分析,细化了古旧家具消费群体,以及不同地区对

　　老家具如何修复才能保持其原有价值听语音

　　有些老家具还是用披麻带灰工艺做漆面的，如今这种工艺很少有人会做，就得请高手来复原，如果用化学漆一刷，一脸贼光，这件老家具的价值就会大大降低。

　　老家具如何修复才能保持其原有价值

　　修复方法

　　第一道工序是清洗。老家具进门，断胳臂缺腿，蓬头垢面，得除去浮尘和积土，有时还有水泥浆、沥青、化学油漆什么的。然后用水冲，边冲边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点碱水。洗过的旧家具得阴干。不然遇水膨胀后，榫头拆开后就难以复原。在有些负责的店家里，还会对老家具进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。

　　第二道工序是去漆。一般是用细砂纸轻轻摩擦，如果遇到较硬的部位得就用刀刮。做这个活得胆大心细，稍不留神就会破坏精雕的部分，有时一条纤细的线脚，被磨平了，再怎么修也回不过神来。

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　　第三道工序是整修木器部分。缺损的部分得找同样的材质补完整，断胳膊缺腿的还好补，最难的就是浮雕的部位，比如仕女，蝙蝠什么的，得以同样的风格修补好。而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，修理的工匠心里得有谱，得虚心与前辈匠人对话，也不能逞技而坏了原件。不然的话，内行人上眼就看出破绽了。

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　　第四道工序是配铜活。有些箱柜的铜活坏了，也得按原来的式样做一个，如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等，连点点斑斑的绿锈也做得出，很有沧桑感。

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　　第五道工序是精打磨，以便上蜡或上漆。木质好的老家具修复，按收藏界的原则应该是尽可能地保留原来的模样，所以负责的店家在接洽客人时会从艺术鉴赏和老家具保护等方面劝说客人，最好在家具表面烫蜡，使木质的肌理纹路毕现无遗，这种朴素的美是最最耐看的。比如柏木和榉木，经过打磨后，用不了多久就会出现包浆，光洁度不比硬木家具差。

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　　最后一道工序是做漆面。做漆面的意思不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，只不过收拾干净而已。不可避免地要上漆，也是有限地进行，比如描金柜的花饰磨淡了，漆皮起壳了，有些顾客要求维持原状，有些顾客会要求补一下，那些小面积修补，不会走失原韵，是可以的。有些老家具还是用披麻带灰工艺做漆面的，如今这种工艺很少有人会做，就得请高手来复原，如果用化学漆一刷，一脸贼光，这件老家具的价值就会大大降低。