老家具维修经验江西农村人老工匠，在上海服务三十多年啦， 鲁班木艺:全榫卯“拆装”展红木之美（以下简称鲁班木艺工艺）我们目睹了红木家具的整个拆装过程，对“拆装”艺术有了更深入地了解。红木家具可拆装按说不是新鲜事 ，但要把它做好，需要严格的工艺

　　水准，更要有丰富的经验和对明清家具的精辟理解。 让您的家居使用安全无忧！技术过硬，诚信做人，本分做事，定能赢得客户行走天下。

　　红木家具之拆卸赏析篇播报文章

　　红木家具因其榫卯工艺而闻名，榫卯工艺在于精巧结构使得红木家具稳固牢靠，那么有木友就曾经问过我们:红木家具榫卯的结构的，可活拆吗？拆了之后装上去困难吗？针对这个问题，红木家具确实可以拆卸，但是如果消费者购买的话一般商家是把整件家具装好之后才会发货，一是因为某些红木家具为了稳固性是用鱼鳔胶固定的，二是即使不用胶固定可活拆的红木家具也要考虑客户是否会有安装工具，以及安装过程可能出现损坏等情况。所以一般买到的红木家具都是装好的。

　　有些消费者就是因其红木家具的榫卯特点，想要购买到“散装”构件。其实是不建议的，红木家具可不是积木，安装不当导致损坏损失的可是自己的。如果真有这方面兴趣的朋友，可以去红木工厂参观，亦或是自己本身就是老师傅可以处理红木家具。

　　说了这么多，专家就来放一些红木家具的拆卸图给这些对红木家具拆卸感兴趣的木友解解馋。

　　此画案整体采用大红酸枝制成，可拆卸，面板两拼，无拼补无白皮，卓然特出。画案上的云纹式牙头变异如建筑斗拱结构中探出的弓形“拱”，这种拱结构作用，一是加大对牙板的支撑力，二是成为颇富张力的装饰。回字纹一类的横向纹饰组出现在腿部后，就大显凶猛彪悍身手。其强大的力量使侧脚离场，圆材逐渐退潮，曲线构件慢慢减少，使整个家具的气象走向方正，形体方正纹饰亦方正。此案内侧保留了传统的侧脚风格，腿部外侧的垂直又适应了平头案腿足和云纹牙头上的横向图案和云纹牙头的水平要求。这是工匠的机心和工艺的智慧。

　　拆卸图

　　此罗汉床为缅甸花梨（大果紫檀）所制，纹理顺畅，落落大方，结构甚细。床身三屏风式。三面围板均为独板，用材硕大。背板两角，扶手板前端做委角。床面攒框镶板，边沿略厚，收冰盘沿。起阳线，高束腰。方材直腿内翻马蹄足。牙条中间做双起阳线连通至桌腿，余处光素无纹。此罗汉床，榫卯做工精严，各个部件均可自由拆卸，易于转移。造型内敛简约，然坚实有力，无甚繁复的修饰，体现了作者崇尚自然的设计理念，又为作品增添了一层淡雅的韵致。

　　插屏置于桌案之上，为古时文人书房内重要陈设品。此件紫檀制，牛毛金丝纹密布，整体榫卯结构，可全拆卸。插屏两侧鼓墩立面和立柱透雕草龙纹，以站牙相抵，绦环板以云纹为饰。插屏正面嵌百宝（翡翠、青金石、金沙石、南红、绿松石、象牙、寿山石、彩贝等），以传统文人绘画布局，勾勒出一幅山水草木亭台楼阁图，山水布局错落有致，彼此相谐，纷纷入画。百宝雕嵌精奇，色彩多样，绚丽多姿，光滑细腻。背面有诗《春思》二首，有强烈的艺术感染力和高雅的文人情趣。此件插屏用材精奢，布局丰富，古意盎然，是值得收藏的一件重器。

　　红木家具修复“原来头”不能丢！复原部件，修旧如旧才是王道

　　消费者王先生买了一套缅甸花梨木长椅回家一年后，椅子出现了轻微的松动，椅面下的牙板则松动较大。王先生觉得找人修复太麻烦，便自己买了一盒502将牙板重新粘牢，其余的松动部位则没有动。过了一段时间后，王先生猛然发现，牙板粘合处的榫卯部位出现了开裂。王先生大惊，便致电问询江苏汉宁红木家居董事长吴边是怎么回事。

　　吴边对记者介绍称，因为榫卯被520完全锁死了，但家具之外的榫卯结构并没有进行修复，还处在小幅度晃动中，因为受力不均的影响，导致了被粘合的榫卯被拉伤，才导致榫卯开裂的结果。王先生听了答复，大为懊悔。

　　“想要修复红木家具，需要由表及里地深入认识中国古代家具，以及红木种类的一些特点。”吴边提醒大家，红木家具部件发生松动是一种常见现象，无需紧张。越是优质木材做成的家具，越容易出现这种情况。只要应对得当，很容易恢复原状。对于呈现松动的家具，可以尝试用牙签、白胶或者纸板把松动处塞紧、加固，千万别用502等强效化学胶水去粘。

　　而对于家具部件脱落的现象，也不必过于紧张。首先应保护好脱落的部件，设法将其固定在原处。可以用同颜色的线将其与家具栓在一起，等待修复师傅上门修理。

　　如果是抽屉或者柜子上的部件，可以放在柜子和抽屉中。不要随意乱放，以免日久丢失或因为其它原因而遗忘。因为脱落的部件每一个都是独一无二的，要想找一个原样的部件几乎不可能。

　　另外，如果家具松散得太过严重，可用绳子捆牢或装进麻袋捆好，然后用最快的时间找行家修理。

　　吴边表示，古典家具的修复一定要以“修旧如旧”为原则，修旧活儿不像做新活儿，每件传世的明清家具都有其特殊性，修复时没有固定的程式可循，要分析研究每件家具的特点，制订出有针对性的修复方案。

　　例如传世的明清家具中从未经过修复的器物极为罕见，被称为“原来头”。这类家具上的每一个细节，小到工匠们干活时随手打的记号，都具有考证和研究价值，一旦拆修很难不受损失。对这样的家具应采用“能不动就不动，变修复为保养”的方针。

　　有些家具曾在不同历史时期经过多次修改，至今已面目全非，在修复前应尽量搞清原委，通过修复尽可能使其恢复原貌。还有的修复，是为有价值的家具修配丢失的零部件，使其恢复原貌，其中有两点须注意:其一，复原部件要准确；其二，配件作旧要适度。配件能否准确复原，是对修复者知识水准与实践经验的考验。多数器物在认真研究后，是可以较为圆满地复原的。配活差一点儿都不能凑合，做不好还不如先不做。

　　对配活作旧能否把握“适度”，体现出修复者的职业道德。当前的修复技术，可将尺寸不太大的配活作旧到连行家都辨认不出来。这里有一条“适度”标准:距配活一米之外，即使是行家也不应看出后配的痕迹，否则就是功夫不到家，修复不合格；而在一尺左右的距离，借助于手电筒、放大镜等物应能认出后配部件，否则属于作伪。此外不容忽视的一点是，应在后配部件的暗处标明记号，并拍照留存。

　　其实，最好的办法还是对家具小心呵护，发现问题及时处理，避免产生更大的问题。一句话:早发现，早修理。