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根雕作品表面处理可分为两种。
根雕的着色与上漆处理并不是一味的追求根体表面的亮光或五颜六色。着色、上漆处理同雕磨设座等工作一样是为作品主题服务的。
根雕作品表面处理可分为两种。一种保持本色，也就是打磨完毕不再着色、上漆，直接打蜡抛光，以求保持本色。这种处理方法得到不少人的喜爱，但这样处理的作品保存时间短，几个月内根体表面腊层会干燥挥发，失去柔和的光泽，变得生涩，同时也易招致虫蛀、吸潮。第二种方法是按不同的作品进行着色、上漆处理。着色是烘托作品主题的一种方法，一种手段。上漆能在根体表面形成光滑的漆膜，让人感官舒适，也有利于防虫防潮，延长根雕作品的保存时间。在此着重谈谈第二种处理方法。
着色处理除能烘托主题，还能在原根材出现色差或拼接时，通过着色使根体达到色泽统一，减少拼接处人为痕迹的作用。根雕着色不同于中国传统的工笔画着色，根雕着色一般只出现一种色调。假设我们将一只形似大公鸡的根雕着色成红冠、褐嘴、金身、黑爪等几种颜色，那么着色后愈是像现实中的大公鸡，那么离根雕艺术相去愈远。着色的颜料和方法有很多。着色后表面大多为古铜色、褐红色或其它颜色，但不出现大红、大绿、大黄等艳丽色彩。着色不好，不如不着色，保持原有的自然本色为更好。
根雕作品一旦决定上漆，那么上漆的质量至关重要。根雕上漆不同于家具上漆。根雕表面的漆膜应光滑。用漆很有讲究，我曾用过四种不同的漆。一种是普通酚醛清漆，涂刷简便，漆膜光亮，呈淡黄色泽，但随时间推移部分光亮会逐渐消失，漆膜欠平滑，有生涩的感觉，不适合根雕使用。第二种是聚氨脂树脂漆，它配有专用的稀释剂和固化剂，涂刷后根体光亮，漆膜硬度大，光亮长时间不消退，给人以陶瓷样生硬的感觉。第三种是虫胶漆，光亮柔和，不产生高亮点，漆膜平滑，犹如根体自然光泽，拍照效果良好。若上漆前着色适宜，则效果更佳。但该漆涂刷繁锁，一件作品常常要刷二、三十遍。第四种是大漆，通过阳光照射使生漆变成熟漆，按一定的比例加蜡、松节油，调和成糊状，进行涂刷；每涂刷一遍，待漆膜八成千时，用干棉布擦磨后再上第二遍。有时为了产生仿古效果，每涂一遍，待漆膜干后，再砂布磨去20%～80%漆膜，再刷下一遍。此种方法更加繁琐，涂刷时间长，易使人长漆疮。但该漆效果特佳，色泽凝重，黑里透红，有古拙的风趣。以上四种漆，各有千秋。作为真正的根雕创作者，应不避繁琐，多使用虫胶漆或大漆，以期良好效果。
方法/步骤
想要有一件观赏性及实用性不错的作品，原材料的选择至关重要。因为大自然中的树种五花八门，树根更是千姿百态，不经加工就是一件根艺作品几乎是不可能的，但是自然美的根材到处都是，需要你有一双发现美的眼睛。根材主要有两个来源，一是从山坡上、道路旁、梯田边拣;从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。另外，根的选材主要从根的材质和形态两方面着手。材质的品种及坚硬程度，坚硬一些较好，;而形态方面是最具特色的，如枯板根等，选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。
根雕茶几方法
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去皮清污:一般有2种方式，刀剥和浸泡，前者是需要先把根材洗净，将它室外放个两三天，等水分大部分蒸发，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。后者则适用于放置时间较长的干枯根料，将根料浸入水中数天，直至可剥除为止，注意不得损伤根材和破坏纹理。其实，只要不损坏木质，大家不必拘泥于以上方法。
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剔朽将质材中有腐烂的局部消去，为的是清理污渍和细菌，同时也能为根材增添洁净和美感。
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防裂防虫处理同样有几种方式，如自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法等。一般来讲，在蒸煮时需加适当的漂自粉、六六六粉等，方可把里面的虫菌杀死，用防裂防虫处理过的材料制作根雕作品，往往不易出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。
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构思也就是你需要有一个构思，需要创造什么样的作品，造型是什么样的。在后期的雕琢上应遵守“三雕七磨”，以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹，尽量不破坏它的自然形态和美感。
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加工雕刻成型有了大概的想法后，就开始开工了，先将一些你认为没有用的枝叉或根须处理掉，而断面可以用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。对于一些根料残缺不全的情况，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹
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打磨着色上漆基本的形态雕刻完成后，我们再拿粗一些的砂布打磨，把伤痕都磨平，最后再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。注意:打磨时的力度要均匀，避免破坏原有的色泽和纹理。为了作品可防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果，还可以进行着色上漆，比较流行的上色方法有两种:(1)本色:直接上蜡或上清漆，还其原色，涂3遍即可，颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。(2)古铜色:色彩近于红木的仿古色，更能突出根艺古朴的特点。
根雕茶几方法