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　　可能会导致掉落部件丢失，给维修造成困难，维修成本和价格也会随之升高，造成不必要的麻烦。

　　工匠精神丨木工的古文物修复师，修复的是宿命

　　纪录片《我在故宫修文物》大火的同时，让古文物修复这个职业进入了公众的视野，专家我大学选专业的时候曾经一度想要选古文物修复，无奈理科选不了文科的专业，只能作罢。

　　1、屏风古文物修复，其实是在修复一种宿命。那么多年岁里被掩埋的古物，一点点褪去当年的繁华，变得暗淡昏沉，而古文物修复师们用双手去感知去抚摸，尽力重现它们的光华，恢复他们荣耀的宿命。

　　2、柜子故宫有着一件世界上体积最大的海南黄花梨柜子，海南黄花梨算是世界上数一数二贵的木材，珍贵程度可以想象得到。

　　它是故宫最初整理出的几百件藏品之一，是慈禧最为看重的宝贝。修理它的第一步是擦干净铜把手上的锈，再上一层封蜡，动作只能很轻很轻，一点点循序渐进地处理。

　　黄花梨的木头当年都是刷了无数遍油的，在岁月中依然没有太大损坏，基本只要用稍微潮湿的抹布擦拭就可以了。

　　3、木胎佛像

　　木胎佛像是立体的，这就意味着它最容易被损坏，而且是缺手指这种大件的缺损，缺损的部件完全需要靠师傅的个人经验来塑形。

　　用新木头修复好后，还需要上色、做旧，力图与原本的木纹所体现出的沧桑感融为一体，有时候甚至会去找一些灰尘附在木头的表面使它更有复古感。

　　当然有一些小处的缺憾会选择不去修复，木头这样一种材质，有的时候更需要缺憾的美感，木纹在时光中变深变暗淡，正是中国文化中的朴素与厚重。

　　4、琴瑟

　　古时候的琴瑟大部分是漆器，木头易腐蚀，而漆则能在木头表面形成一层保护，防水防蛀，也美观大方。

　　琴瑟是最容易变形的，因为有弧度的木头最容易变形，也容易损耗，需要一点一点修正，严重的时候还需要用木片进行填补，让琴瑟回复最初的形态。

　　最好的漆是从漆树上刮下来的，然后摊开在太阳下反复曝晒，只有最精细的手工才能达到最好的效果，包涵了匠人们的心血。

　　这是个物质的时代，我们很容易就在物欲中忘了自己想要的是什么，纪录片中的师傅说一开始做古文物修复的时候也不习惯，一下子和社会脱节了的感觉，后来渐渐习惯这种生活，发现没有现代的那么多复杂交际和欲望，其实更开心。

　　我们也应该问问自己，到底什么才是我们真正想要的，什么才是我们真正应该去做的，我们现在的生活真的是对的吗？