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　　实木家具的刮痕处理，是怎么修补的

　　按其色泽和样式分为不同的处理方法，也会依据划痕的深浅来选择不同的修补方式。颜色浅的实木家具呢，可以选择用蜡来修复划痕，首先我们需要对蜡处理，即将蜡刮成粉粒状然后均匀涂抹在划痕处，之后加热涂抹在划痕上的蜡粉粒，让蜡充分融化，然后处理掉多余的蜡（渗出划痕的蜡）待蜡慢慢冷却，再去观察划痕就没那么明显了。

　　处理刚被划花的痕迹，想要快速遮掩细小划痕，就先捣碎胡桃、山核桃或巴西坚果的果肉，沿划痕摩擦这些果肉。果肉中的油会使擦伤划痕变暗。这样修补后的实木家具别人会以为修补的那一块是它原有的装饰呢！看起来平滑而又有光泽，可以做到"以假乱真"哟！

　　木质家具漆面擦伤，未触及漆下木质，可用同家具颜色一致的蜡笔或颜料，上海实木家具整修小技巧。在家具的创面涂抹, 覆盖外露的底色，然后用透明的指甲油薄薄地涂一层即可。看起来还是和原来的没什么差别。

　　如果您在家里，不小心将实木家具刮花了，你也没有工作区修补它，小编教您一种简单又实用的方法吧。首先，切开一个柠檬，用柠檬汁滴在划痕处，过一会儿用泡过热水的软布擦干快速擦干、擦亮即可恢复如初。

　　一， 红木家具维修/翻新保养方法

　　实木家具保养红木家具保养家居保养摘要 红木家具作为高档的实木家具，不仅造型优美，而且庄重典雅，所以价格自然不菲。当红木家具使用时间过长，家具难免被磕磕碰碰，造成家具难看变样。这个时候，我们就需要把红木家具拿来翻新保养来了，那么，红木家具维修的方法又有哪些方面的？下面，就让小编我来教大家几招红木家具维修的方法！第一招---修补漆面如果不小心将蜡油滴在了红木家具漆面上，你可千万不要用利刃或指甲刮剔去，而是应该等到白天光线良好好的时候，双手

　　红木家具作为高档的实木家具，不仅造型优美，而且庄重典雅，所以价格自然不菲。当红木家具使用时间过长，家具难免被磕磕碰碰，造成家具难看变样。这个时候，我们就需要把红木家具拿来翻新保养来了，那么，红木家具维修的方法又有哪些方面的？下面，就让小编我来教大家几招红木家具维修的方法！

　　第一招---修补漆面

　　如果不小心将蜡油滴在了红木家具漆面上，你可千万不要用利刃或指甲刮剔去，而是应该等到白天光线良好好的时候，双手紧握塑料薄片，然后慢慢向前倾斜，再将蜡油从身体前方向后慢慢刮除，最后再用细布擦净。如果红木家具漆面被擦伤，大家可以用和家具颜色一样的蜡笔活着颜料涂抹在红木家具的创面上，覆盖住外露的底色，然后用透明的指甲油薄薄地涂上一层就可以了，如果红木家具漆面被烧灼受损，可以在牙签上包一层细纹硬布，轻轻擦抹痕迹，然后涂上一层薄蜡，焦痕即可除去。

　　第二招---修补凹痕

　　有些红木家具的木质比较柔软，不小心的碰撞之后会留下一些凹痕，这种时候，我们就可以先用湿毛巾放在凹痕部位，再用熨斗加热熨压，就可以使红木家具恢复原状了哦。如果凹痕比较深的化，建议可以加入一些填充物。

　　第三招---修复裂痕

　　红木家具有时会因为热胀冷缩的原因出现裂痕，我们可以将不要的面部烧成灰，然后和生桐油搅拌成糊状，凃在家具的裂缝中，放置干后就可以了哦。

　　第四招---消除水痕

　　当水滴在红木家具上面却没有及时擦干的话，容易留下水痕，这个时候，我们可以用湿布盖在水痕上面，然后用熨斗按压湿布数次，水痕便会消除。

　　第五招--修复起鼓

　　当红木家具装饰贴面产生鼓泡后，大家可以先用锋利刀片在泡的中部顺木纹方向割一刀，然后用注射器将胶水注入缝中，用手指轻轻地压在泡的上部，将溢出的胶水用湿布揩净，再用一个底面平滑并大于鼓泡面积的重物压在上面。为防止加压后有少量胶水溢出而粘坏鼓泡周边表面，可在泡上覆盖塑料薄膜隔开，这样，红木家具的装饰贴面就平整了。

　　与所有的雕刻一样，木雕的形式大致可分为二种，一种是“独立式”一种是“依附式”。前者是指可以用来自由放置，并且从任何方向任何角度都能看见的所谓三维空间艺术的圆雕而言，通常是被作为室内的陈设品或案头摆件。后者是指用于装饰建筑物室内墙面或门窗等固定空间的浮雕而言。这类浮雕通常采用高、低、镂、透、通等多种手法来表现。雕像略微突出的称作低浮雕;雕像在底面上十分突出的称作高浮雕;浮雕的周围被镂空使雕像如剪纸般显出清晰的影象效果被称为镂空雕;雕像的构图层次多，一层一层雕进去，除了最后的背景，前面部分与底面没有关系的又被称为透通雕。透通雕的特点主要融合各种雕法在一个画面上，是表现多层次的作微俯立体型的全面镂空雕刻，作品有玲珑剔透的艺术效果，主要用于传统的古建筑木雕装饰上，如广东的金漆木雕就是把人物山水、翎毛花卉、走兽虫鱼和各种图案集中在一个画面上，并以“之”形与“S”形的径路来区分不同的情节和场面，镂通层次一般在二至六层，雕工细致已近于牙雕，层次丰富，立体感强，在狭小的面积上，表现出广阔的空间。也有一些浮雕本身就是独立的艺术品，可根据环境需要自由配置，亦属装饰性的壁挂或屏风等。

　　木雕的创作方法有三种:一种是面对一块比较普通，没有什么特殊形状的圆木、方木或是有规格的板材时(即经过人为的去绺去脏，将木料加工成有规则的料形，如正方形、长方形、圆形等)，我们可以比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果。这种方法看似简单，但也是受到一定的约束，由于木材的结构是由纤维组成，它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性、牢固性。一般来讲，艺术木雕不讲究拼接，否则就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免张牙舞爪的动势，就要舍弃支离破碎的细节。为了突出木材的肌理，表现美丽的木纹，造型体积就不易太小太多，要作大块大面状，追求浑然一体的效果。

　　第二种方法是随形就像，既“顺其自然”地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓七分天成，三分雕刻。这种方法也叫“巧雕”，其 构思过程比实际雕刻的时间应更多，而其中的乐趣亦无穷。“巧雕”是一种适形造型，也就是它要适应某种条件，这种条件是一种限制或是约束，似乎也给作者造成麻烦，然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特点的决定因素，这种因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以宝贵，就是体现在作者是以量形取材，因材施艺的方法，创造了绝妙佳品。

　　自然给我们以许多启示，有的材料拥有一个不寻常的特征明显的外形，对你的想象或灵感有直接启发;有的则不太明显，需要深思熟虑，苦思冥想;而变化多端的木纹又常常是影响作品艺术效果好或不好的因素;有些木料的“残片碎块”不规则形状也能引发我们联想起某种形象的存在。因而许多雕刻家经常把一些“奇形怪状”的木头搜集起来长久地摆放在周围，时常琢磨和推敲，一旦考虑成熟便拿起刻刀，欲罢不能。当然作品的成功与否常常取决于一念之差，“真所谓，千刀万凿雕出来，一处不顺付东流。”

　　这与作音的艺术修养和艺术技巧密切相关。

　　木雕创作的第三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿。这种方法的好处在于它能随意增加木头的体积，大大减少切削木料的功夫，节省大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈木头形状的“三明治”，其木材外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。有些雕刻家还经常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他们用组合粘接的方法，以期望扩大木雕的比例和形状。还有一些雕刻家在运用木材创作时更加独出心裁，别具一格，他们把种在花园里的树木原地不动的雕刻成作品，有的还为它们加枝添叶，因势度形，创造出与自然同呼吸共生存的木雕艺术品。

　　木头原本是有生命的物体，它给人类带来数不尽的好处，而人类所能给予的回报应是将它们那种特别的温和与美丽，以及纯朴的品质尽量地体现保存下来，并赋予新的生命。

　　联系人周师傅