上海清朝老樟木箱翻新与改造风格 鲁班木艺全部损坏恢复

　　王师傅三十多年维修经验老工匠江西农村人，鲁班木艺:全榫卯“拆装”展红木之美（以下简称鲁班木艺工艺）我们目睹了红木家具的整个拆装过程，对“拆装”艺术有了更深入地了解。红木家具可拆装按说不是新鲜事 ，但要把它做好，需要严格的工艺

　　水准，更要有丰富的经验和对明清家具的精辟理解。清朝老樟木箱翻新与改造风格，老古董保养修补，老家具翻新，老木雕维修，老木雕保养，各类木质雕刻艺术品修复保养，壁画修复 ，木雕维修，老木雕维修，木雕保养，木雕上色

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　　红木家具修复方法大全

　　1．补榫

　　多年来我在接榫、补榫的工序中一直遵循“补榫要生根”的原则，并充分审视补榫的着力方向、着力点以尽可能地发挥“燕尾生根法”的优势。不管怎么接、补榫，都必须要“生根”。这一做法的理论依据是:年代越久远，家具亏榫部位的风化就越严重，表面黏结力就越差，损坏部位所黏结的部件就越是达不到耐久的效果。

　　2004年年初我为牛街一位左姓师傅修复了一件禅凳，原结构是穿销挂榫，我看到时四条腿和八个挂销榫已经全部损坏。

　　我采用燕尾补榫生根的方法，以残缺最多的地方为基准面将残缺部位铲平，并在应补榫部位依据所补面积大小，在取中的地方凿一个两厘米的眼儿，并成燕尾状（外小内大，最好使两面斜坡成燕尾槽状）。即外侧一边所留余地过小时，‘将一面斜坡做成半燕尾状槽，然后将补接用料粘贴面做成燕尾穿销状，并与做好的燕尾槽一刨而形成挂销结构，从而完成补接。当时，我请家具的主人在没使鳔的情况下用钳子夹住新补的榫头，用力甩都没有脱榫，令那位左姓先生十分满意。

　　为了把榫卯恢复，我采用接榫要生根的方法栽了双面银锭扣，很遗憾的是当时未留照片，所以在书中不能给大家展示出来，但也正是由此启发了我对这一结构的创新。由此可以证明，补拼并绝不是单纯靠胶粘，它可以采用燕尾栽销、穿片等多种方法。当然这就要求匠人对木性与纹理的关系有着深刻的认知，十六字令是关键。

　　2．补边簧

　　在修复家具时，常会遇到面心板边簧局部或全部脱落（露天透亮）的情况，大部分是由于穿带口脱落而导致的。这与以前的修复或制作时穿带方法不正确有着密不可分的关系。

　　我先是用裁口刨子，按边簧厚薄在面心板背面沿边裁口；然后用老料取与裁了部位厚薄一致且旧面没有伤损的部位接补边簧（包浆面朝外）。由于边簧很薄，所以在裁口时会有一定的难度。现在我对):J具做了改进，对比以前的人工裁口方法，在质量和效率上都有了改进和提高。

　　3．接花板

　　我在修复家具的过程中遇到过方桌透雕花板损坏的情况:只剩下了花板整体长度的三分之二，需要补上缺失的三分之一。

　　首先，按这一牙板另一头所缺长度采样做成图案，反过来雕刻所丢失的三分之一部分，以达到牙子原有的长度，并使雕刻纹饰的刀法一致。要说明的是比牙板是立茬相接、透雕，所拼接的两个部位花纹及缝口要对严，这就需要在两块花板的接口处要长出一锯口，以保证接口刹严。这项工作需要在工作台上按牙板的长、宽做好磨具，才能达到长宽一致、横平竖直、严丝合缝。然后在雕花板有实木连接的雕花上拉豁、塞十并在接口背面打一定长度的木卡子。这个木卡子不宜过厚，又要随花板的头雕、纹饰一起镂空。这样既保证了正面不易看到卡子，又加大了其牢固程度。所要说明的是，后边镂雕卡子的镂空部位要略大于原花板的镂空。

　　4．补腿、边、枨部件的残缺

　　在我修复的者家具中，经常是腿、大边等有残缺，在修补这些部位时要用同材质、顺纹理、颜色近似的木料。往往为了修补一个腿子纹理的斜向残缺时，需要用大料去和所缺损部位的纹理找对，直至找到可顺应残缺部位纹理的料。修复这类家具时，往往都是不得不从大料上取一小块木材，从而达到修补后纹理一致或十分相似的效果。对于线型的修复也是如此，只是线型修补采用斜口修补。

　　5．接腿、枨

　　在修复家具时遇到过腿断的情况，许多人都是用三簧钻斜向打眼，贯穿所断两头后下销，但是这样做总能看见立茬部分。我用模具（无论方圆腿）将接茬对正画线，在腿（枨）的下方或原来销相接处的两头加暗破头楔。只是楔不可过长、过硬，大约冒出销头两厘米即可，以扩张榫头，从而形成抗力。如果旧的原件残口缺肉，要尽可能地用同材质、薄刨花用贴皮方法来覆盖，再打磨好，贴皮时一定要用动物胶。因此，我平时总会把没用的下脚料，包括刨花、锯末等很好地收藏起来。

　　6．腿足糟朽的情况

　　在修复旧家具时常常遇到腿足糟朽情况，尤其是文物价值很高的家具。我常看到有人往糟朽处填锯末和腻子。在二十世纪七八十年代，朝阳大棚旧货市场将大部分断掉和糟朽的部分改制，这其实是对文物的再一次破坏、是犯罪。而我在修复此类情况时，是保持糟朽。

　　7．秀林收缝法

　　“无论新老家具，门心板、面心板等心板开裂时，均不用打开边框，不用填补木料，更不用填补腻子，即可将裂缝收严。”

　　无论是面心板开裂还是曲线形开裂，无论新旧家具， “秀林收缝法”都可以不用打开边挺将其修复；旧家具在收缝的同时就可以处理心板走形。不用打开边挺的“攒面”结构就可为之，减少了边挺的打开次数，延长、减少了修复的概率。

　　说起“秀林收缝法”，我有必要讲一讲它诞生的过程。2001年宣武区虎坊桥西南角“明源明清家具店”的经理闰德贵先生给我打电话，说有一黄花梨案子面心板开裂，面长1.8米，问我能修否，我说了“没有不能修的活”的大话。这个书案的面抹头五花开裂、腐朽，已经严重“缺钙”；加之此案年代久远，攒面结构的传统工艺非常老到，破头楔十分牢固。如果按常规的修复方法打开攒面进行拼补必然会把抹头打烂，极有可造成粉碎性的碎裂；换抹头不但费工、料还会影响整体价值；龙凤结构的拼，残留的鱼鳔需要去除，如果不清理:净会影响贴接质量；而其他地方又没大毛病，这可怎么办呢？大话已经说出去了，可真愁死我了！

　　两天后我与别人的一次闲谈，使我起了我师父给我讲过的一个典故，就前面提到的五角星的故事。想起了师:给我讲的这段佳话后，我如释重负，带着姑娘的“爱”之心，带着对明清具文化的至爱，开始了我“收缝法”处女作。第二天便开工了，我意外地:现一个现象:心板开缝收严后应该会所收缩，即心板小于攒面，且边缝会i现透天的情况；但我看到的却是，心非但没有收缩，反而涨出来了。这真意外的惊喜和收获啊！一周后我美滋地骑着三轮车亲自去交活了，后来我踪回访得知，至今心板都没有再缩回。此外，在发明放缝法的同时，我发了用于清理开裂缝隙处脏东西的工具。

　　我的第一次尝试成功了，这就是红木家具“收缝法”的诞生过程，其依据是“水”的应力原理。

　　收缝法和扩张法的要素