上海松江区专业翻新修理旧家具根雕茶桌护理

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　　根艺创作过程主要分为以下几个步骤

　　（一）选材大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经加工就是一件根艺作品的情..

　　(一)创作服从于根材。根雕艺术的刨作大多以灌木丛的根须为材料，而枯死之树根亦可。尤其是经虫蚁蛀蚀，自然雕蚀的枯木朽根为材料，所创作出的艺术品更具独特的色调和内涵。像是借鉴国画大写意或工笔手法一样，将有限制的自然根材溶解在整体艺术创作过程甲，合埋地运用其目然因索充分发挥艺术的想像力，对残缺不全部分精心处理作到统一和谐，达到色调纹理的反差协调是创作或朦胧含蓄或物象作品的一个重要方面。

　　法国雕塑家罗丹的作品不愧是表达了神、韵、美的艺术瑰宝。在雕琢美的作品中蕴含着大自然之美是罗丹在创作上的独到之处。对这一点他论述道:“美是到处都存在的，对于我们的眼睛不是缺少美而是缺少发现。”这一深刻的艺术创作灵魂之语对根雕艺术的创作有着永不磨灭的教益。

　　(二)要减法不要加法。一件活灵活现的物象作品已充分表达了它的神、韵、美，为什么非要烫上一只眼睛或粘接一条腿呢?对根料的繁杂部位和影响主题的须枝要大胆合理地删减，不要啰嗦，要简洁明快；不要求全．要在型的基础上突出神的主题；不要否定“不足”，不要使不足之处变为和谐的过渡。尤其是在创作所谓抽象或意象艺术性较高层次的作品时，大胆地删减留有数学式的空间，是创作者充分发挥大脑中所储存的艺术细胞的一个体现。

　　创作要“三分人工，七分天成”，这是根雕艺术创作不同于其他艺术门类的一大特点。它是受根材的限制在自然的根须走向以及结、疤、洞等条件下进行创作的，这是根雕艺术创作者普遍认可的一个原则。雕琢过多那是木雕。按照自然根须进行三分人工的雕琢删减使雕琢部分不露雕痕即可。锯口锯痕处经打磨后与整体根材的纹理色调统一和谐，达到自然过渡行云流水之势，突出自然还原于自然。具有泥土芬芳之气，达到雅俗共赏，是根雕艺术创作的成功之处。

　　（三）选材

　　大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经加工就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。

　　根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是:奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。

　　根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。

　　根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。

　　（四）根材的处理

　　1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。

　　2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。

　　3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。

　　（五）构思

　　根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。

　　根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。

　　根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几加工是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。

　　（六）加工雕刻成型

　　构思好后，就可动手加工，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。

　　（七）打磨着色上漆

　　用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。注意，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。现在比较流行的上色方法有两种:（1）本色:所谓本色即指直接上蜡或上清漆，还其原色。反复在根材上涂3遍即可，这样的颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。（2）古铜色:其色彩近于红木的颜色。这是一种仿古色，更能突出根艺古朴的特点。

　　(八)命题。这是根雕艺术作品的最后，也是非常重要的内容。命题直接影响作品的命运。命题也可以说是“画龙点睛”。任何一件艺术作品突出主题，表达艺术语言，深化作品的意境。留给观赏者再联想．再发挥，再创作的空间。命题是重要的，也是严肃的，是创作者深为熟悉的。《凤凰涅槃》原名不过是一只物象作品《凤凰》。经过书法、佛学有所研究的朱明石先生审视观察后，根据作品根须的走向、空间及闪亮点，提议改为《凤凰涅槃》后，作品充分体现了该作品的主题思想和意境。一位根雕艺术家，曾经刨作一件约300毫米高的少女。全身体裁、肌肤、四肢比例均达到完整和谐的境界。脸面亦表现出东方少女的天真无邪。遗憾的是左半边脸是朽根所产生的凹凸不平丑态。若命名为少女，其作品不成为作品。这位艺术家经过苦思冥想．经过朋友间的相互磋商命名为《广岛少女》。该作品深刻地揭露了第二次世界大战给人类造成的危害，并被授予根雕大展的重奖。

　　我很欣赏一些艺术作品在命题后配以小诗，以突出主题，熏陶环境。增加透明度。如《双猴捞月》所配小诗:权钱交易你我捞，祸国殃民积怨潮。待闻人民喊打声，法网恢恢罪难逃。切中要害鞭鞑为非作歹、祸国殃民的贪官们的可恶．同时对那些犯有错误罪过之人又是一些警示。这是艺术作品的命题、配诗和以古喻今所达到的社会效益的一个方面。

　　(九)配座，也是表现主题的一个方面。配座要根据主题作品的形状、大小、色调而定。它是为了支撑主题作品，达到稳重协调，突出主题烘托作品的观赏效果。同时也是渲染陈设环境的辅助品，能使观赏者在最佳视角对作品有一些初步的认识、欣赏。总之配座是根雕艺术作品不可或缺的一项内容。配座的大小、比例、色调的和谐、形状的自然与否，均应由作品的本身为尺度。有的作品本身就已形成了底座和支撑点。作品在配以底座就显得杂乱无章，反而影响作品的艺术效果。有些较大型的作品需要配以底座，要在主体的根料上打眼成孔，在底托(座)上开榫头，用以竹棍为连接杆(切记勿用铁钉)。