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古典家具的整修工艺
古典家具的修整是一个极其复杂的过程。 从进厂到完成修复，需要很多道工序和严格的质量检验。为了保存其古旧的神韵，大多需要以精湛的传统手工艺为主要修复手段。而为了达到修复的效果常借鉴现代化的木材加工工艺。根据明清古典家具特性，可以采取老家具保旧、留皮、翻新三种修复方式，古典家具修复质量的监控贯穿于修复作业的整个过程。老古典家具保旧是指木工修理后，透白花的部位刮磨，其他旧漆面和装饰不做处理，必须保证古旧的特征。
一，木雕的创作方法有三种
由于木材的结构是由纤维组成，它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性、牢固性。一般来讲，艺术木雕不讲究拼接，否则就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免张牙舞爪的动
势，就要舍弃支离破碎的细节。为了突出木材的肌理，表现美丽的木纹，造型体积就不易太小太多，要作大块大面状。第二种方法是随形就像，既“顺其自然”地依据材料本身特有的天然形状或纹理方
向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓七分天成，三分雕刻。
二，木雕保养修复
这种方法也叫“巧雕”，其构思过程比实际雕刻的时间应更多，而其中的乐趣亦无穷。“巧雕”是一种适形造型，也就是它要适应某种条件，这种条件是一种限制或是约束，似乎也给作者造成麻烦，
然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特点的决定因素，这种因素能予朽木以神奇。有的玉石浮雕之所以宝贵，就是体现在作者是以量形取材，因材施艺的方法，创造了绝妙佳品。木雕创作的第
三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿。这种方法的好处在于它能随意增加木头的体积
，大大减少切削木料的功夫，节省大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈木头形状的“三明治”，其木材外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。
有些雕刻家还经常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他们用组合粘接的方法，以期望扩大木雕的比例和形状。还有一些雕刻家在运用木材创作时更加独出心裁，别具一格，他们把种在花园里的
树木原地不动的雕刻成作品，有的还为它们加枝添叶，因势度形，创造出与自然同呼吸共生存的木雕艺术品。
—上海胜佰杰木雕浮雕浮雕是在古建筑中运用得比较广泛的一种木雕艺术形式。如门窗、厅堂隔扇的裙板、
三，雕刻工艺之精细堪称一绝
天花板以及粱柱等，普遍运用浮雕工艺。朴素的造型上雕以古拙幽雅的图案花纹、栩栩如生的艺术形象，给人以赏心悦目的享受。如我国四大名园之’的江苏省苏州市的留园、拙政园内的楼、阁、轩、
榭及厅堂的门窗、隔扇等都饰以古拙、优雅的浮雕图案花纹，其雕刻工艺之精细堪称一绝。闻名中外的苏州园林，将巧夺天工的建筑造型与精美绝伦的雕刻工艺和谐统一‘，完美结合，成为古代园林
建筑的典范。苏州市东山镇还有一座以雕刻闻名的雕花大楼，更见其独特的艺术风格。雕花大楼以木雕为主，特别是浮雕运用得最广泛。它的粱桁、柱檐都雕有花卉、翎毛。月梁取双头凤形，大方典雅
。梁头上浮雕出“刘、关、张桃园结义”、“甘露寺刘备招亲”、“诸葛亮舌战群懦”、“草船借箭”等三国故事；门窗格扇浮雕出“彩农娱亲”、“刻木思亲”、“哭竹生笋”、“人舜耕田”、“
玉样卧冰”、“杨香打虎”、“郭臣埋儿”等二十四孝故事以及《西厢记》片断等，图案古拙典雅、雕刻细致精巧，十分牛动。北京清两陵的降恩殿里，无论是天花板、隔扇、门窗以及两边配殿里的门
、朵坊上都雕刻着数以千计的云龙和蟠龙。那些用楠木雕刻成的云龙和蟠龙，龙头部分采用透雕手法，龙身和云纹则用深浮雕和浅浮雕的下法。龙头昂首向上，气势雄伟，十分威严。楠木散发出阵阵幽
香，犹如从龙口中喷出，极为巧妙地表现了“万龙聚会”、“龙口喷香”的艺术效果。所有雕刻的云龙和蟠龙．个个姿态矫健、栩栩如牛，如问在波涛云雾之间飞腾跳跃，极富变化。这一组楠木雕刻
被认为是西陵雕刻艺术中最杰出的创作之一。北京乾隆花园里的“古华轩”，轩内灭花用楠木浮雕出百花图案:江苏扬州平山堂、四川蛾眉山报国寺的藏经楼、浙汀杭州灵隐寺、北京颐和园、承德避暑
山庄……等古建筑都饰以浮雕艺术．可谓古朴、秀雅、精细、动人，各具特色。浮雕是在木料上将所要表现的图案形象凸起，雕刻技法上属于“阳文”。它的操作原理与篆刻艺术中的“朱文印”相同。
所不同的是篆刻是单线条的，而浮雕则要分层次，尽量表现出装饰题材的立体感。浮雕的装饰效果．从某种程度上来讲，要胜于其他任何一种木雕表现形式。尤其是深浮雕，能表现复杂而生动的场面
，具有诗情画意，引人入胜。由于浮雕有深浮雕与浅浮雕两种不同的工艺，所以，其操作技艺也有所不同。深浮雕的操作程序为凿粗坯、修光、细饰等。