“当北方画家还不知道如何将现代生活融入传统意境时，黎雄才以《武汉防汛图》等一批非常成熟的作品震惊了当时的画坛，在笔墨的时代性上明显超越北方画家一大截。”李劲堃说，上世纪50年代，黎雄才创作的《森林》、《护林》、《瑞金沙州坝》等一批作品，完全脱离了文人山水画的特点，直接反映火热现实生活，画真山真水，一举创造了新中国山水画的新样式。这些作品的成功，奠定了黎雄才在整个中国近代美术史的地位。

　　文革后期，黎雄才从英德干校调回广州为广交会作画，他得以重拾画笔。上世纪70年代至80年代，黎雄才“老夫聊发少年狂”，进入到大画的创作时期。在这些巨幅山水的创作中，黎雄才面对山水画的3个主题———树、石、水，如庖丁解牛般左右攻克。这一时期，他为北京人民大会堂、中南海、广东珠岛宾馆、广东迎宾馆等单位创作，北上南下，在一幅幅巨画中展现他的激情。黎雄才也由此迈向创作上的豪迈期。

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　　海经理（买家部）      

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