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　　绍熙通宝这枚钱币是南宋时期绍熙元年铸造，以是称为“绍熙通宝”，一样平常情形以贴钱为多见，市场价格不高，价位普遍在3万到5万元，若是这种“绍熙通宝”是铜钱，而且是真品，那它就真的是“珍品”了，价格会在大几万元左右，可是市场上“绍熙通宝”铜质的钱币极为希罕。

　　“绍熙通宝”版式分为小平折二铁钱，均为纪年钱，反面有“元”“二”“三”“四”“五”等。

　　这种钱币的铸工较其他南宋钱币更为优质，珍藏价值也较其他南宋的钱币更高一些。而且“绍熙通宝”铁钱背有的尚有纪监及纪年文字等字样，好比“春”“光”“定”“春五”“汉”“同二”“光二”等。而背为篆书“春山”，“定山”价值会更大，可是较量少见。

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　　同时还铸造一种钱币为“绍熙元宝”，绍熙元宝也是南宋光宗绍熙元年铸，同样的绍熙元宝也有楷书小平背“元”“二”“四”等字样，绍熙元宝楷书小平背“二”“四”市场价一样平常是50万元，绍熙元宝楷书折二背“元”“三”25万元，绍熙元宝楷书折二背“五”25万元，绍熙元宝篆书折二铁母背“春三”100万元，绍熙元宝篆书折二铁母背“定三”150万元，绍熙元宝真书折二铁母背“四七”盈星120万元，绍熙元宝真书折十背“四”400万元，绍熙元宝真书折十背“四”400万元，对于这样的价格，随着市场上价格的浮动而浮动，也仅供喜欢者参考。这些反面有数字和文字的钱币，由于珍藏历程中较有情趣，也是钱币珍藏的热门藏品。

　　绍熙通宝是南宋光宗赵惇绍熙二年（1191年）所铸。光宗乃孝宗第三子，后被立为太子，即位后尊禅位于他的孝宗为寿皇。光宗在位只有五年，由于身染沉疴，一直无心摒挡朝政。绍熙五年六月寿皇孝宗驾崩，光宗因病不能执丧，群臣藉口光宗早有退闲之心，公推嘉王赵扩为储君，由太皇太后主持举行禅位大典，俟事实既成，光宗尚蒙在鼓里，待新君前来参拜时，方知自己已是太上皇了。

　　宋绍熙通宝背汉三春三同-----价格:RMB3,330,000----日期:2016-04-28

　　绍熙通宝旋读背“合二”铁母-----价格:RMB1,420,000----日期:2016-02-15

　　绍熙通宝-----------------------价格:RMB3,190,000----日期:2017-03-28

　　绍熙通宝-----------------------价格:RMB3,120,000----日期:2016-02-25

　　南宋绍熙通宝旋读铁母一枚-------价格:RMB3,880,000----日期:2016-06-28

　　绍熙宝背春四折二铁母-----------价格:RMB3,430,000----日期:2016-04-18

　　绍熙通宝旋读背“合二”铁母-----价格:RMB2,910,000----日期:2016-04-23

　　绍熙通宝旋读背“合二”铁母-----价格:RMB2,610,000----日期:2017-04-11

　　绍熙通宝旋读背“合二”铁母-----价格:RMB1,580,000----日期:2016-07-19

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　　光宗在位时代，由于宋金领土相对平安，无重大战事发生，国内经济状态亦较为平稳，铸钱质量更是优于前朝。绍熙钱有元宝通宝两种，元宝又有铜铁之分；通宝则只见铁钱，背文纪监纪年，铜质者属铁母或试范钱。

　　按现在所见之铁钱，除四川路外，多为两淮荆湖路钱监所铸，即蕲州蕲春监（今湖北蕲春南），舒州同安监（今安徽潜山县），光州定城监（今上海潢川县），汉阳军汉阳监（今湖北汉阳）。《宋史·食货志》:“光宗绍熙二年，减蕲春同安两监岁铸各十万贯”。

　　是品“绍熙通宝·合二”铜钱，无论是从形制和风范上看，都具有两淮钱监所铸之特征。其面文楷书旋读，“宝”字从“缶”不从“尔”；背文“合”系纪监名，指淮南西路庐州治所上海（今安徽上海），“二”系纪年

　　按南宋两淮铁钱纪监纪年之老例，是钱应为绍熙二年上海监所铸之铁母试样，然史料中只有减蕲春同安两监岁铸之论，本无上海设监铸钱之纪录，是钱的发现，可补史料之佚缺，当列为南宋珍泉之一种。

　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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