首选明清、民国大名家
收藏和鉴赏首先看名头。大名家的作品应该有一些，这就如同一副牌得有大猫，不能上来攒一堆碎豆子。毕竟是书画折扇，除了制作的工艺，主要关注、欣赏的还是书画本身，所以首选明清或者民国大名家的作品。建议选择那些在美术史上已有定论的大家，希望人人买的都是恒星，而非流星。
其次，二流名家的一定要选精品，不能一般般的。小名家可以选有特殊题材的，也有意思。
有一些藏家喜欢特定题目和目标，比如说我做主题藏，我要藏民国京津地区书画家折扇，我要藏海派女书画家折扇。设定这个题目时，对这些对象要进行非常细致的研究——这个系列包括什么人，谁领头的，谁是从学者，他们各自的地位怎样，在书画绘画史上的地位怎样，在群体当中的地位高下又如何，他们对后世的影响怎样，存世量如何，擅长什么题材，有什么作品流传下来……
要关注正反面以及格景书画的不同作者地位是否匹配或者有无关联。遇着夫妻扇、兄弟扇、父子扇、同门扇，是不是就觉得很好玩儿？其中要是有个别名气稍微弱一点的也不怕，因为他们是一家的或者是一个师门的，在当时肯定都使出了看家本事，绷着劲儿赛能耐呢，所以说，这种格景或集锦式的水平都错不了。
有一些人的名头，可能你觉得很冷，或者说你觉得画得就那么一回事，但是它有一些特殊性。比如有把褚德彝画左盦锲简图成扇。现在人们好像觉得褚德彝名气不那么大，但他是民国时期的名士，是书画家也是鉴藏家，在成扇收藏上有很高的地位，因为他编著了《竹人续录》，对竹刻家非常了解并有很深的交往。此扇正面是褚德彝画的竹刻家李祖韩刻竹的情景，背面是罗振玉写的曶鼎金文，扇骨上则是李祖韩刻的曶鼎金文，不仅书、画、刻三相呼应，既有趣又有味，而且你看在那么细窄、溜滑的竹骨上刻出上百个小字，这是多么难能可贵的功力啊。这样的扇子，是藏家们梦寐求之的爱物，虽说扇子尺幅小，但它承载的人文、历史、艺术的内涵可一点不少。
品相
——小瑕疵不轻易大修
品相是时代名头之外最重要的因素。扇子比较娇贵，又是实用品，开合频繁易有损伤。原装旧裱没大修过的扇子，在手里轻轻一摇，手感自然。如果你买了一个折扇，有小开裂或个别蛀洞，不要犯完美主义的毛病，千万别拿去重裱。揭裱一次它的墨气和颜色就浅一层，就伤一回，画和字就乏精神。而且扇子和其他东西不一样，揭裱了，甚至换了扇骨不是“原配夫妻”了，行家把扇子一打开就有感觉——特别硬，特别涩，一合还吱嘎作响，这种东西都不耐久藏，不是扇子藏家该碰的。
如何保持扇子的品相？最忌猛烈开合。有人观扇时又指又戳，是很野蛮的做法。有的男士们是大汗手，捏一下当时不觉得，这个扇子收合一段时间再打开看:上头一个大黑手印！人手上的油脂和汗都会在这个扇子的纸面上留下痕迹。所以，在打开扇子时不要捏画面。打开扇子后和朋友交流时，要掩口轻语，唾液喷溅会令扇子发霉。看拍卖会上的拍品也要尽量地爱惜，不论买得着买不着，都要对这个东西有一个尊重。
尺幅
——并非越大越好
和卷轴书画不同，书画扇并非越大越好，一般都是一平尺左右，大的不会超过1.2平尺。初入门的买家，或者还没有自己比较成熟的收藏系列的人，可以选常见的16档、14档的。
扇子的档，从9至40档都有，以往古人也用过6档的，但存世量很小，几乎没有见到过实物。而16档是明清以来最常见的档式，9、10、11档是常见的日式扇。我们的扇子都是两边大板宽，中间的篾子要细。日式扇则是中间的篾子和两边的大板粗细宽窄都一样。20、22、24档的，多是坤扇，也叫秋扇，是女孩子使的。30、40档的，大多数是工艺扇，有的是戏剧舞台上用的。
款式当中还要注意扇骨的材质和它的装饰。材质上竹骨以名家雕刻和老湘妃骨为贵，木则以稀有的桃丝木为贵。再比如刻工，《竹人录》上有名的肯定要更好些。还要关注扇头的形状，扇骨和扇上的书画是否原装，扇骨和书画家的身份，他们所创作的书画题材内容是否契合，另外扇骨的扇款和扇上的书画是不是一致。有的明清或者民国扇骨的扇，保存中把大骨给划伤了，或把篾子折断了。所以对扇骨比较苛求的藏家，还要用灯或手电、放大镜挨个把每一档扇骨仔细看看。
留意作伪新动向
近些年折扇收藏热了，名家书画折扇伪造的渐多。现在有人号称有合扇的技术，好多都是一字一画后配的，合在一起的。好多情况一面的字是真的，另外一面补张大千、齐白石等名气大、价钱高的伪作。
扇骨造假日渐严峻。名家刻骨，原来就有伪造的，仿金西厓(王世襄的舅舅)刻骨的这两年也多了，有的还让某些知名杂项玩家“打眼”了。如果你是追求完美的折扇藏家，不仅要书画是名人的，骨子也要好，像《竹人录》、《刻竹小言》这些书就得多看。
对于不经常在扇上作书绘画的这些名人书画，如康有为、鲁迅、徐悲鸿、郭沫若等，或者是非职业书家的政客名流，如蒋介石、孙中山、陈立夫等，以往藏家对他们的扇画或者书法关注、研究少，有一些造假者就利用这点，所以要格外小心。如果是这类政界名流的“粉丝”，不妨留意观摩台湾回流的可靠资料、影像，学习之后再上手去买。
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