乾隆初期珐琅彩瓷器色地常见有轧道色 地、锦文色地、百花色地、色地开光，专家画彩

　　康熙时期珐琅彩瓷器，由于是从铜胎移植而来，尚处初创阶段，彩料掌控尚未成熟，彩 料与瓷胎粘合也不佳，故器型小

　　康熙时期珐琅彩瓷器，由于是从铜胎移植而来，尚处初创阶段，彩料掌控尚未成熟，彩 料与瓷胎粘合也不佳，故器型小

　　珐琅彩福寿图对瓶可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的， 珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多瓷器无法比拟的，上面的图案都是张震大师一笔一画亲手绘制的，是易查理大师秉承宫廷技术亲手烧制的，所以这款珐琅彩福寿图对瓶被咱们北京故宫博物院资深陶瓷专家叶佩兰女士，得意盛赞，“这款当代珐琅彩陶瓷绘画烧制工艺远远超越了清朝的珐琅彩、这款珐琅彩福寿图对瓶，是当代陶瓷界的最高的艺术水平，最高的工艺水准

　　2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，高16.5厘米，“乾隆年制”蓝料款，卷草形双耳，肩部饰卷草如意，主题纹饰为锦鸡花石，此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，西洋画风和传统水墨相结合，惟妙惟肖，秀丽别致，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”二句题诗，更添文人气息，为乾隆珐琅彩精品，在香港拍卖时以1.15亿港币成交（约合人民币1.22亿元）

　　然而时至今日，检阅相关文献与档案，可知几乎传世的所有珐琅彩瓷自盛清后皆收藏于清宫中的库房里，不仅流传有绪，而且甚至连同乾隆朝配制的楠木匣一起收贮，明显无“古月轩”典藏的史实，也无衍生的胡姓画匠之说,事实上，“金成”、“旭映”是雍正朝珐琅彩瓷上经常出现的两枚印章，尤其是画有红彩花卉的作品上，一定看得到这两枚印章2013年夏秋之季,张震大师收山之作、故宫珐琅彩第一传承人易查理大师亲手烧制、中国文物协会监制、采用慈禧太后亲绘《福寿》图原稿设计的珐琅瓷“福寿图”对瓶

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