珐琅彩是瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，始创于清代康熙晚期，它吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”，是将艺术绘画与瓷器的烧制融合于一体，乾隆以后就销声匿迹了，从开始到衰落，珐琅彩都仅供皇家使用，足以见其贵重精美

　　珐琅彩是瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，始创于清代康熙晚期，它吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”，是将艺术绘画与瓷器的烧制融合于一体，乾隆以后就销声匿迹了，从开始到衰落，珐琅彩都仅供皇家使用，足以见其贵重精美

　　乾隆瓷除了部分装饰风格仍沿袭康熙、雍正遗风外，有集堆贴、彩绘、镂孔、色釉等于一器的，制作水平高，精巧秀丽，民窑器大多也很精致雍正和乾隆时期的珐琅彩瓷器，每于题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，印面文字通常和图案、题诗内容相配合，文人气息很浓，往往能拍出高价

　　透过现在的显微观测，却发现雍正朝其实已能掌握源自西洋以金发色的技术,此一传承自康熙朝，从广东一路到清宫，乃至拓展至景德镇的金红彩，其成就足以和古今中外相互辉映，这或许可以看成是对“金成”、“旭映”的最好诠释

　　珐琅彩瓷在所有瓷器品种中，历来都是瓷器收藏家梦寐以求的收藏珍品，珐琅彩这种原本立足于西方的装饰艺术丰富了中国彩瓷艺术的表现形式，珐琅彩瓷器的形制和纹样构图反映了中西文化交流的历史渊源，工艺的极高要求与生产过程的特殊性也成为这种只在紫禁城烧造的皇家御用瓷存世量少、市场流通性低的重要原因，当然也正是因为珐琅彩的珍贵才形成了它巨大的升值空间，近些年珐琅彩瓷屡屡拍出的亿元天价，也让它成为了中国瓷器市场价格的翘楚

　　雍正瓷除以仿明永乐、宣德及成化瓷为最普遍外，其突出的瓷形有牛头尊、贯耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳桃洗和高圈足枇杷尊等，雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮纹，釉层较厚，呈云雾状， 俗称“唾沫釉”

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