清代所有的瓷器都在景德镇烧制，惟有珐琅彩瓷器是在故宫内造办处烧制，是皇室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成，所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价最贵，艺术水平最高，被喻为“官窑中的官窑”官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈滚圆的“泥鳅背”，抚摸之有糯米粉般的细腻感，偶有旋痕

　　《饮流斋说瓷》有“故乾隆一朝为有清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽也，政治 文化如此，瓷业亦然” 乾隆期珐琅彩瓷器画面有完全仿西洋画， 有些画面题材增多， 所用白瓷也为造办处上等 货，乾隆十八年造办处档案:“白瓷盘一件、白瓷暗龙盘一件传旨着交珐琅处烧珐琅，填白盘碟大小一百卅件、填白大小二十八件、交珐琅处烧珐琅

　　珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现，而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带入中国的，康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱，他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺，意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼

　　珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现，而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带入中国的，康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱，他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺，意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼

　　珐琅彩瓷器中国艺术品市场投资空间的巨大，可想而知官、民窑器釉面大多数有桔皮纹，有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼，青花器青色雅丽，果实、叶瓣部位往往用点青法上色，因此有不同深、浅的层次感，乾隆青花寿桃纹大花瓶，就有这种明显的特色，而粉彩器物的器里和足底，多施浅淡闪黄匀净的豆瓣绿釉，金彩厚实光亮

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