天僖通宝这枚“天禧通宝”,在一枚钱币中居然有四种书体,尤为奇异。查诸钱谱,只在民国二十七年（1938年）出书的《古钱大辞典》上有它的“一幅肖像”（拓图）,注明“安南铸”。但到民国二十九年（1940年）出书的《历代古钱图说》,它的“肖像”却消逝了。今天所见的钱谱上,同样没有它的“肖像”,连一些越南、朝鲜和日资源币的专著,也没有这枚集四种书体于一钱的“天禧通宝”。它的身世,扑朔迷离。

　　今看实物,钱体轻薄,与安南的“光中”等钱相似,像安南钱；但它的形制和文字气息,更像宋钱的孪生兄弟。惋惜它虽在一批宋钱中被发现,事实不是科学掘客,泉源不明,且因除锈已被磨损,难窥原貌,不无遗憾。

　　天僖通宝怎样快速卖掉,天僖通宝几多钱

　　天禧通宝,北宋真宗天禧年间(公元1017年～公元1021年)铸。小平钱,光背,有巨细字差异的版别。通俗钱铸造量大,存世极多。尚有小平,折二铁钱。以折二铁钱较为有数。钱文真书,据传亦真宗御笔,与前线三泉面文均旋读。平钱有径、缘不尽相等者多种；大字细缘者为有数。有折二铁钱。时币值“斗米十钱”上下。尚有安南仿铸篆书“天”字阔缘钱,较少见。博宝在线拍卖网一年内共上拍天禧通宝16枚。

　　凭证古玩文化艺术品交易2009年--2010年天禧通宝系列在线拍卖统计,在1年的时间内,天禧通宝一共有16枚拍品上拍,总浏览6203次,加入总人次到达8人,出价次数15次,其中价格的是北宋天禧通宝小平大样,藏家为关注的天禧通宝如下:北宋天禧通宝小平大样、天禧通宝(大字大样)、天禧通宝并足宝生坑一对。其中竞争为强烈的北宋天禧通宝小平大样订价9万元人民币起拍,加价幅度1000元,在经由8次出价后,后以125万元的价格成交！

　　真书折二型“天眷通宝”-------估价:RMB3,130,000---估价日期:2016-01-21

　　宋代“相五郎·重贰拾五两·---估价:RMB3,730,000---估价日期:2017-03-03

　　北宋天禧通宝小平大样直径-----估价:RMB3,410,000---估价日期:2017-02-16

　　宣和通宝行书折二式样母钱一---成交价:RMB5,930,000---成交日期:2017-03-01

　　“崇宁通宝”大系-------------成交价:RMB1,120,000---成交日期:2017-01-03

　　北宋天禧通宝小平大样---------成交价:RMB2,580,000---成交日期:2016-02-19

　　清中期江西“信丰县·嘉庆拾---成交价:RMB3,670,000---成交日期:2017-03-08

　　北宋天禧通宝小平大样---------成交价:RMB2,560,000---成交日期:2017-03-01

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　　天禧通宝是公共珍藏品,珍藏者有一定数目,前期国内各区域都有实力型买家介入天禧通宝板块,在一定水平上控制了市场供货量,导致其价格快速走高。同时,天禧通宝的价值也在同步上升。从藏家和市民的接受水平看,预计后期天禧通宝的价格还将继续上涨。

　　自北宋淳化元年（990年）宋太宗铸造的“淳化元宝”,先用真、行、草三种书体铸行了三种钱币,到至道元年（995年）又铸“至道元宝”,也用真、行、草三种书体铸行了三种钱币,称作三体钱,因钱文都是宋太宗赵光义亲笔誊写,故又称御书钱。大书法家米芾赞美赵光义的书法为“真造八分,草入三昧,行书无对,飞白着迷”。

　　但三种书体并不在一枚钱币上,而是一种书体各铸一种钱。在一枚钱币上铸有两种书体的,早是三国时期蜀汉铸造的“直百五铢”,“直百”两字为隶书,“五铢”两字为篆书。这种称为双书体的钱币,从北宋仁宗赵祯先铸造的国号钱“皇宋通宝”,直到北守晚期,又盛行起来,在一个钱币上常有两种书体,有的篆、隶相配,有的真、隶相配,有的楷、行相配,有的瘦金体与楷书相配,其中楷通大观和楷通宣和等

　　专门负责天僖通宝交易市场，对天僖通宝的品鉴和市场皆有深刻的了解，有天僖通宝想要出手

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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