浅绛彩瓷板画这批以继续传统威风凛凛威风凛凛为特色的名家在今世配景下形成新文人瓷板画，在继续基础上与时代精神相契合，影响重大，仿效者甚众，形成蔚为壮观的新文人瓷板画创作群体，仍以诗、书、画、印相团结的外在形式团结今世审美意见意义举行创作，具有浓郁的传统文化气息。其次，在今世瓷板画创作中，传统与现代相团结的威风凛凛威风凛凛在近几年呈快速生长的趋势，这得益于一大批高校陶瓷艺术专业学生进入瓷板画创作市场。

　　这批瓷板画创作者以中青年高校结业生为主体，接受了系统的现代美术教育与训练，但并没有因此而扬弃传统，而是相互取舍，只管扬长避短，将传统与现代中的起劲因素举行有机组合，形成既具传统艺术意韵，又具今世审美倾向的作品。这类威风凛凛威风凛凛正日益取代传统威风凛凛威风凛凛而有占有主流之趋势，不少新文人画派瓷板画家亦实验其中，创作了不少具有现代综合装饰特色的优异瓷板画，转型趋势日渐显著。

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　　后，早在刷新开放初期，即有一批高校生受西方现代陶艺的影响，高举突破创新大旗，以激进的方式反传统陶艺，形成中国首批现代陶艺派瓷板画家，其普遍吸收纯西方式的现代派或后现代派体现手法举行创作。经由数十年的生长，由极不成熟逐渐趋向于理智与成熟，多数现代陶艺派经由理智思索，已改变了纯西方式体现手法，而大量从传统中罗致营养，转变为现代与传统门户。

　　汪野亭四屏瓷板画，长:76.5cm，宽24.5cm四条屏

　　瓷板画发轫于唐代，初是以墓志的形式泛起的，如曾有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的生长极为缓慢，这是由于，在古代制瓷手艺下，瓷板的烧制是很难题的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的适用功效很弱，以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。明代瓷板以青花瓷板为多，也有五彩、斗彩及色釉等其他形式，瓷板画即以后期兴起，而且，瓷板画从家具逐渐步入修建物，在一些修建物中亦泛起一些瓷板画装饰。

　　王琦浅绛彩方瓶一对-----------估价:RMB5,130,000---估价日期:2017-01-22

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　　清代时，无论是家具照旧修建物中的瓷板画均获得进一步生长。进入清末时，在一批文人的提倡下，完全脱离依附体的纯瓷板画形式大量泛起，并到达极为郁勃的水平。清末时期，以程门、金品卿、王少维等瓷画名家为首的新一代瓷画家，以浅绛彩装饰为主，创作了大量瓷板画，其以诗字画印相团结的纯文人形式令人线人一新，引起王侯将相与士人阶级的热捧。民国初年后，浅绛彩瓷板画陷入衰败以致销声匿迹，而新粉彩瓷板画则崛起。

　　新粉彩瓷画家承袭清末文人传统，创作了大量脍炙生齿的瓷板画精品力作，其名家众多，著名的当属“珠山八友”，瓷板画成为其时引领瓷艺潮水的主物，也使陶瓷艺术进入纯艺术的殿堂。今世瓷板画在“珠山八友”等瓷板画名家先进已取得的卓越成就上继续壮大生长，如日中天。今世瓷板画威风凛凛威风凛凛很是多样，既有传统形式者，亦见大量创新力作，早已突破旧式文人瓷板画壁垒而形成多元生长名堂。

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