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　　清雍正

　　青花云龙纹盘

　　直径 D 15.8

　　“大清雍正年制”款

　　本品所绘纹饰颇为特殊，龙首、龙爪、云纹等细节皆有浓烈明代风格。且二龙形态非清代常见“一升一降”，而是二龙首尾相接，火珠占据盘心，火焰向四方喷射。然纵览明代官窑云龙纹盘，龙纹如本品排布者也属罕见，明代二龙戏珠同样多见“一升一降”制式。故宫博物院藏有一件康熙朝黄地青花二龙戏珠纹盘，通体黄地青花装饰，盘心绘二龙戏珠，其二龙形态与本品类似，首尾相接。外底心青花书“万历年制”四字双行楷书款，风格与康熙晚期款宋椠体“安窑”款极其相近，应为同时期烧造。比较此黄地青花云龙纹盘与本品，前者取清代纹饰风格，落万历寄托款，本品取明代纹饰风格，落雍正本朝款，唯一不变的是二对头龙之形态布局，其中以古创新之意呼之欲出。

　　存世作品中鲜见万历朝此式对头龙纹盘，但故宫博物院所藏黄地青花云龙纹盘应有明代母本，且此式龙纹仅见于康熙晚期雍正早期。雍正皇帝继位后，开始针对康熙时代的弊端开始大刀阔斧的改革，是为雍正新政。

　　本品或为其改革精神在瓷器上的实物表现。故宫博物院藏品本品形制规整，纹饰特殊，存世罕见，颇值珍视。

　　清康熙

　　青花釉里红花鸟纹橄榄尊

　　高 H 27

　　“大清康熙年制”款

　　本品敞口，长颈，圆鼓腹，及底内收，下承外撇圈足。通体施透明釉，外壁青花釉里红绘花鸟纹，雉鸡与喜鹊立于湖石之上，四周花卉枝叶掩映，牡丹绽放于枝头，空中一雉鸡回首相望，穿梭于花叶间。构图疏密有致，设色明快，生机盎然。观其彩料，青花与釉里红两者互为主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。底部青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款，笔力遒劲，为康熙晚期安窑款识，时代特征显著。

　　安尚义在康熙晚期至雍正早期于景德镇专为内廷烧造瓷器，制品多为清新雅致且颇具文人画意之作，这与其丹青收藏雅趣，从中汲取创作灵感和绘画元素不无关系。本品纹饰描绘极为精细。雉鸡以青花釉里红结合描绘，洞石上所绘雉鸡，釉里红装饰腹身，细细观察，可见接近羽毛处以细线，可见非随意大笔涂抹。另一雉鸡悬于半空，尾羽飘逸轻盈，釉里红细笔描绘羽翅双足等细节。而喜鹊独以青花描绘身躯浓淡肌理，在增添立体感的同时，于明丽的红梅翠竹间以清幽钴蓝突显鹊鸟，如此简单而雅致的装饰风格，堪称品味卓绝。

　　清雍正

　　黄地绿彩云龙纹大盘

　　直径 D 44.3

　　“大清雍正年制”款

　　本品撇口，弧腹，下承圈足。通体施黄釉，盘心中央绿彩绘立龙，周围四条小行龙游走于祥云间，外壁绘绿彩行龙，龙尾高扬，四肢交替有力，作侧身奔走状。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字三行楷书款，字体布局严谨，纤秀端庄，为标准安窑款识。

　　景德镇黄地绿彩品种始见于永乐朝，但永乐朝并无完整器传世，目前所见多是从御器厂地层采集的碎片。明正德、弘治时期烧造技术日渐成熟，清代在明代的基础上继续烧造。其工艺复杂，先于釉下锥划纹饰，胎体经高温素烧后再填施彩釉，二次低温烧造而成。本品所绘龙纹为明代风格，扁头细身，且云纹为壬字形，依纹饰釉色判断，应为雍正仿明作品。

　　雍正御窑虽多见黄地绿彩器物，但常见品种有黄地绿彩婴戏图碗及黄地绿彩团龙纹碗等，如本品尺寸硕大者，颇为罕见。加之本品为“安窑”所出，追慕明代韵味，质量上乘，具有极高的收藏价值。