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　　钱穀

　　为文太史杂咏补图卷

　　手卷 设色纸本 1572年作

　　说明:1.巴孟嘉题签条。巴树穀（1767-1805），字孟嘉，号曙谷、艺之，安徽歙县人。能世父学，善篆隶，精音律，著《小尔雅疏证》等。

　　2.李佐贤、曾熙题跋。

　　李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津县人。清代古钱币学家、金石学家。道光十五年进士，任文渊阁校理、国史馆总纂。著有《古泉汇》《书画鉴影》《石泉书屋》《石泉书屋类稿诗抄》等。

　　曾熙（1861-1930），初字嗣元，更字子缉，晚号农髯，室名戏海楼，湖南衡阳人。张大千之业师，光绪二十九年（1903年）进士。1915年始居上海，以卖字为生。工书画，与李瑞清有“南曾北李”之誉。

　　3.此幅作品与文徵明《杂咏诗卷》（北京保利2015年秋拍，成交价8165万）尺寸一致，极有可能为其补图。

　　著录:1.李佐贤《书画鉴影》，卷七。

　　2.徐邦达编《历代流传绘画编年表》P97，人民美术出版社，1996年。

　　26.7×233cm 约5.6平尺；后跋:26.5×35cm 约0.8平尺

　　RMB:1,500,000-2,500,000

　　《为文太史杂咏补图卷》是明代吴门著名画家钱穀专为其师文徵明的“杂咏绝句”诗补绘配画的山水卷。其于卷末落款言:“壬申春二月既望，偶见文太史杂咏绝句，精工可法，是其中年之作，余属先生之门，深知其用笔结字，是为真品，敢为补图于右，以识不忘之意云尔。彭城钱穀。”可知在1572年春二月十六日，钱穀偶然见到文徵明所作的杂咏绝句，观其书法度谨严、笔意精妙，堪为后学范本。身为文徵明入室弟子，钱穀熟悉老师运笔结字的独家气韵，一眼断定此卷为真迹。于是他感念师门教诲，便在补绘山水一卷为诗文配图，并题写这段文字，记录此番机缘，以留存追念先师之心。

　　钱穀是继文徵明之后的吴门画派最重要的画家之一，在当时画坛享有大家之誉，王世贞更称他是“画苑董狐”，评价其鉴画、绘事眼光精准公允，是吴门画派承前启后的关键人物。他完整接续文徵明的绘画脉络，又培育出张复、刘原起、侯懋功等第三代吴门传人，延续了吴门书画文脉。

　　钱穀29岁时，经由同门陆仁卿引荐，拜入文徵明门下学画。直至嘉靖三十八年（1559）文徵明离世，前后二十余年，他一直周旋于以文徵明为核心的吴中艺文圈。钱穀生性“木强敦厚”，所谓画如其人，“率履适性”的钱穀似乎更接近沈周相对粗放豪迈的画风。关于钱穀画艺，徐沁《明画录》载:“作山水，不名其师学，而自腾踔于梅花、一峰、石田间，爽朗可爱，兰竹兼妙。”可见钱穀虽师从文徵明，取法重心却偏向沈周。

　　而创作此图的1573年，属于钱穀艺术创作的最成熟期。《为文太史杂咏补图卷》正是钱穀成熟期的代表之作，画作整体取法黄公望、吴镇等人的笔意，与沈周浑厚沉实的笔墨颇为接近。画中多用湿润的披麻皴，辅以圆笔点苔，运笔苍劲老练，可谓老笔纷披。全卷施以浅绛淡彩，是典型的黄公望浅绛山水范式，同时融入个人特质，笔墨沉稳厚重，气韵清雅温润。

　　此卷流传脉络清晰，留存诸多鉴藏印记与题跋。首先其卷首有巴孟嘉题于嘉庆甲子（1804）十一月的签条:“诒研斋所藏钱叔宝山水真迹”。巴树穀（1767—1805），字孟嘉，号曙谷、艺之，安徽歙县人。能世父学，善篆隶，精音律，著《小尔雅疏证》等。有“鲍氏鉴藏”“固叔书画”印，为鲍士贞藏印。鲍士贞，字似溶，号固叔，由中书任刑部员外郎，嘉庆十年晋郎中。藏书甚富，善鉴别古人名迹。左下角有“竹朋珍赏”印，即晚清大藏家李佐贤藏印，而他正好在卷后跋言:“此钱叔宝补图，应与文待诏《杂咏》合装成卷，今文字已不知归于何所，所延津之剑，何日复合邪？竹朋跋。”《为文太史杂咏补图卷》正著录于其《书画鉴影》之中，名为“钱叔宝山水卷”。

　　近代以来，此卷归林尔卿所有，画上留存“曾藏林尔卿家”“半角草堂”两方藏印。林尔卿身兼明华商业储蓄银行董事，藏品丰厚，与赵叔孺、吴湖帆等海上书画大家交厚。藏品在其手中时，他曾出示给书法家曾熙品鉴，曾熙于乙丑年（1925）十月初一在卷后题跋:“叔宝与白阳皆衡山弟子，皆用衡山晚年疏逸之笔写山水。尔翁既得白阳一卷，今又获此，可谓双绝。农髯熙。”