香港邦瀚斯国际拍卖有限公司拍卖结果

　　文徴明

　　双柏诗画卷

　　著录出版累累，“细文”典范杰作

　　曾创文徴明书画世界拍卖纪录

　　水墨纸本 手卷 1535年作

　　画心:26.3×190cm 题跋:26.3×30cm

　　题签:明文衡山双柏诗画卷。柯青馆珍藏。乙酉（1945）冬十二月，石雪居士徐宗浩题签。钤印:浩、石雪

　　木盒刻字:明文徵明双柏图卷。柯青馆珍藏。

　　引首:藏经纸钤印“秀州精严寺净土院大藏经纸”。

　　鉴藏印:朱卧庵收藏印、长平祁氏之镠叔和父鉴藏金石书画记、祁、年年岁岁花相似、海西杜让柏秋氏客华所得法书名画、柏秋欢喜、廷雍曾观、长宜子孙、松年所藏

　　出版:

　　1.（瑞典）Osvald Siren（喜仁龙）著《中国绘画—大师与技法(Chinese Painting:Leading Masters and Principles)》第6卷，图210，Ronald Press，1956-1958年。

　　2.《中华文物集粹——清玩雅集收藏展》，第48至49页，北京故宫博物院，1995年。

　　3.《中华文物集粹——清玩雅集收藏展》，第48至49页，台北历史博物馆，1995年。

　　4.《中国绘画总合图录·续编》第二卷，第66-67页，图S24-024，东京大学出版社，1998年。

　　展览:

　　1.“中华文物集粹—清玩雅集收藏展”，台北历史博物馆，1995年8月。

　　2.“中华文物集粹—清玩雅集收藏展”，故宫博物院，1995年9月。

　　著录:

　　1.邵松年著《古缘萃录》第三卷，第24页，光绪癸卯（1903）澄兰室影印本。

　　2.温肇桐著《明代四大画家》，第29页，世界书局，1946年。

　　3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第172页，台北故宫博物院，1977年。

　　4.周道振编著《文徵明书画简表》，第69页，人民美术出版社，1985年。

　　5.周道振辑校《文徵明集》，第806页，上海古籍出版社，1987年。

　　6.周积寅著《吴派绘画研究》，第217页，江苏美术出版社，1991年。

　　7.《明清中国画大师研究丛书·文征明》，第267页，吉林美术出版社，1996年。

　　8.《海外所在中国绘画目录·东亚编》，第38页，东京大学东洋文化研究所附属东洋学文献中心，1997年。

　　说明:

　　1.纽约佳士得，1992年6月《中国书画》专场封面，LOT41，成交价24.2万美元，创当时文徵明画作拍卖最高纪录。

　　2.引首为北宋藏经纸，钤“秀州精严寺净土院大藏经纸”印。张燕昌《藏经纸说》专论此纸，可资参证。

　　3.徐宗浩题签，邵松年题跋。

　　4.朱之赤、祁之鏐、廷雍、邵松年、杜伯秋旧藏。

　　5.朱之赤（明末清初），字守吾，号卧庵，别署烟云逸叟，祖籍安徽休宁，后迁居江苏吴县。入清后，为南京朝天宫道士，学问渊博，通天文术数。喜收藏书画，并精于鉴别，宋椠元抄充栋，其法书名画及名人手稿本多精品。

　　6.祁之镠，山西高平人，字叔和，一字立叔，道光时两广总督祁𡎴之第三子。精鉴赏，善画山水、小景。曾为孙衣言画《市楼话雨图》，又为祁寯藻画《竹窗初雪图》，都获得很高的评价。

　　7.廷雍（1853-1900），字绍民，一作邵民，号画巢，清朝宗室，觉罗崇恩子。官直隶布政使护总督，博雅诗文，工书善画。庚子之变，因同情义和团被杀。

　　8.邵松年（1848-1923），字伯英，号息盦，江苏常熟人。清光绪九年（1883）进士，官至编修。工小楷书，亦能画，笔墨娴雅，为时人所好。著有《古缘萃录》、《虞山画志补编》等书行世。富收藏，为清末著名收藏家。

　　9.杜伯秋（Jean Pierre Dubosc，1904-1988），卢芹斋婿。1929年来华，任职法国大使馆十八年。精于中国书画鉴藏，与吴湖帆、张葱玉等名家交往甚密。徐宗浩题签所署“柯青馆”，即其堂号。

　　10.徐宗浩（1880-1957），字养吾，号石雪，江苏武进（今江苏常州）人，久居北京。工篆刻，能治印；善画山水、竹、松等，最善画竹。亦精装潢字画碑帖，兼能鉴赏。逝世后家属遵其遗嘱将所藏书画、碑帖等五百余件文物捐予故宫博物院。

　　文徴明诗书画三绝，为吴门当之无愧主盟，时人“以有无文画，为雅俗之分”。何良俊亦曾言:“衡山本利家，观其学赵集贤设色与李唐山水小幅，皆臻妙，盖利家而未尝不行者也。”盛誉文人画家中罕有能超越衡翁者。

　　书画界亦有“粗文细沈”之说。本卷《双柏诗画卷》为文徴明生平细笔杰作，作于1535年，时六十六岁，古柏如遮天华盖，郁郁葱葱，叶片用笔细密，似茧丝牛毛，又匀称自然，无丝毫堆砌之弊，极是精妙。而构图亦如楷书布局，以粗壮枝干、山石为骨，辅以精谨周密皴法，开枝散叶，秀润淡雅，饱有真气。

　　根据题识，可知文徴明所绘乃苏州邓尉山司徒庙雄奇偃蹇、蔚然清抗之汉代古柏。乾隆皇帝南巡时，曾依古柏形态分别赐名“清、奇、古、怪”。

　　清人沈复《浮生六记》中记此“邓尉古柏”，亦有载:“山之左有古柏四树，名之曰:清、奇、古、怪。清者一株挺直，茂如翠盖；奇者卧地三曲，形同之字；古者秃顶扁阔，半朽如掌；怪者体似旋螺，枝干皆然，相传汉以前物也”。

　　及至如今，邓尉古柏仍郁郁苍苍，四季常青。古柏坚韧，经霜不折，亦有长寿美好寓意，素为文人所喜，并砥砺性情。

　　文徴明亦以古柏为群木之冠，认为其立节岩壑，卓尔可昭云汉。诗中衡翁对古柏之肃然起敬，亦是以物言志，咏唱文人士子顶天立地与倔强坚守之气节。

　　《过云楼书画录初笔》载，文徴明亦曾有《古柏图写寄伯起茂才》 ，诗云:“雪厉霜凌岁月更，枝虬盖偃势峥嵘。老夫记得杜陵语，未露文章世已惊。”亦作如是观。

　　是卷出版著录累累，作为1992年纽约佳士得《中国书画》专场封面，曾创下彼时文徴明书画成交拍卖全球纪录。

　　曾经朱之赤、祁之鏐、廷雍、邵松年、杜伯秋等名家旧藏，徐宗浩题签，邵松年题跋，亦是传承有序。明末战火兵燹不断，项元汴“天籁阁”诸多佳制后入朱之赤递藏。

　　尤为难得的是，是卷引首为北宋藏经纸，钤“秀州精严寺净土院大藏经纸”印。张燕昌《藏经纸说》专论此纸，可资参证。