香港帝国拍卖有限公司征集处成交率

　　雍正（1678-1735）行书“洞天日月多佳景”

　　横批 水墨云龙纹笺纸

　　1725年作

　　40×123.5 cm.

　　估价:RMB 700,000-900,000

　　说明:“洞天日月多佳景”是圆明园四十景之一“武陵春色”之景观。于敏中《日下旧闻考》:“武陵春色:池北轩为壶中日月长，东为天然佳妙，其南厦为洞天日月多佳景”。具体来说，武陵春色山中有一桃源洞，石洞之南为武陵春色。洞前有一池清水，池北为壶中日月长，东为天然佳妙，南为洞天日月多佳景等等。

　　受康熙皇帝影响，雍正皇帝爱新觉罗・胤禛热衷于董其昌法书，进而上溯赵孟頫、米芾、二王父子等等，所以其书风沉静中多变化，娴雅中见起伏，雄强朴实，流利洒脱。在雍正御制诗文中，提到自己在皇子时期，“朕朝夕侍（康熙）左右，瞻仰天章，时蒙圣训，故留心书法最久，所见历代法帖亦最多。”《石渠宝笈》著录的雍正临摹作品有:“世宗宪皇帝御笔临董其昌登楼赋一册”“世宗宪皇帝御笔临米芾书鹰赋一卷”“世宗宪皇帝御笔临赵孟頫千字文一卷” 等等。

　　本作御笔 “洞天日月多佳景”，承接二王、董其昌笔法，结体兼具米芾夸张灵动之态。可参见北京保利 2019 年秋季拍卖会雍正帝《行书宴月旧作》以及故宫博物院藏雍正御笔铜字挂屏《陪幸临渭亭遇雪应制诗》，二者结字、用笔多处相合，尤其 “月”“天” 等字，笔法形貌如出一辙。

　　康有为谈及清代书法时曾言:“国朝书法凡有四变:康雍之世，专仿香光；乾隆之代，竞讲子昂。” 雍正帝书法的独到之处，在于承袭康熙朝宗室崇尚董其昌的风气之外，广取百家笔法，书风层次更为丰富多变。

　　文人笔墨，自古多为义理、遣怀，羞于言利，酬答亦不过杯酒绢帛。而有明三百载，市井繁华，世风迁变，润笔一事从私下馈赠渐至有利可循市价。以之作稻粱谋者，更多于清雅人情往来。

　　如唐寅《言志》诗云:“闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱”，诗意浅白，是布衣文人笔墨谋生之坦荡。

　　吴郡名宦叶盛《水东日记》有“翰林文字润笔”，更载:“三五年前，翰林名人送行文一首，润笔二三钱可求，事变后文价顿高，非五钱一两不敢请，迄今犹然，此莫可晓也。”则又可见明季以降，文人笔墨谋生已成通行规矩。

　　然旧式文人毕竟恪守体面，断是少见明标价目。如四方争先向文徴明求书画者，往往由文嘉、文彭等代为接洽。故而今探究彼时文人润金，往往从尺牍或文记中，得见些许痕迹。

　　征得一件“文徵明 为项元汴书小楷《古诗十九首并陶诗四首》”，册页中项元汴亲笔题记以“润金四两”向文徴明求书，堪称明代文人润笔研究之珍贵史料。

　　而“文徵明 《双柏诗画卷》”著录出版累累，为1992年纽约佳士得《中国书画》专场封面，经激烈竞价以24.2万美元成交价创彼时衡翁书画拍卖世界纪录，亦是足堪宝贵。

　　另有袁安圃旧藏，同样蔚为难得，可兹关注。

　　其中“徐枋《归去来辞》书画合卷”冲逸闲散，饱有明末遗民高洁；“倪粲、王曜升、高士奇、严绳孙、查昇、朱彝尊、沈兆琏、梁同书清代名人临书合卷”清初名士荟萃，书风承袭明人余韵，殊是简净平和；“佚名（明）《吴中名贤像赞册》”总计一百零四帧画像，极为壮观，吴门文脉之鼎盛璀璨又尽呈矣。