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慈禧太后（1835-1908）粉梅迎春
镜心 设色绢本
125.5×61 cm.
估价:RMB 60,000-80,000
乾隆（1711-1799）行书《题大观堂》
镜心 水墨梅花玉版笺
1784年作
43.5×99 cm.
无底价
诗文著录:
1.（清）高晋，蕯载，阿桂《钦定南巡盛典》，第二十卷 “天章”。
2.高宗弘历撰、蒋溥等编《御制诗集》，五集卷四。设教省方标二义，要惟不出义颙孚。
乾隆皇帝行书《题大观堂》，为其于乾隆四十九年（1784，甲辰）第六次南巡，驻跸扬州天宁寺行宫之大观堂所书御制诗。《题大观堂》诗收录于《钦定南巡盛典》《清高宗御制诗集》。大观堂堂名取自《周易・观卦》；“大观在上”。以 “大观” 形容山川之壮观者，如范仲淹《岳阳楼记》:“予观夫巴陵，胜状，在洞庭一湖，衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也。” 后有宋徽宗以 “大观” 为年号，希冀美好壮观之意。
以 “大观” 为名之名胜古迹很多，如明代《金陵梵刹志》燕子矶弘济寺有大观亭，瓜洲大观楼；清初有安徽太湖大观楼，江苏吴县寒山有大观台，浙江绍兴有大观堂，山东章丘女郎山有大观楼，云南昆明有大观楼，江苏宝应有大观阁，江苏南通狼山有大观楼。天宁寺行宫御花园的正殿名大观堂，这是行宫内一处较大的建筑，乾隆二十七年（1762），皇帝第三次南巡时，御题 “大观堂” 额。即乾隆二十七（1762）年南巡至扬州，驻跸天宁寺行宫，题有《大观堂六韵》，中有 “行馆天宁侧，文扁额大观” 之句。乾隆皇帝多次为大观堂赋诗阐发君道、巡狩、观民理政之义。
清佚名绘《天宁寺图》。该图约绘制于乾隆二十二年南巡之后，寺西已建成天宁寺行宫，正殿用黄签题写标明大观堂。画面绘制精细，当为进呈供皇帝御览的画样。
如乾隆三十年（1765）南巡时，驻跸天宁寺行宫，作《大观堂叠旧作韵》。本作《题大观堂》诗:设教省方标二义，要惟不出义颙孚。因之两字堂额此，惟是一心铭戒吾。祗取朴淳供憩息，微嫌藻缋太纷铺。我生观在观民也，朱注虽通予意殊。
附乾隆自注:观之九五象曰:“观我生，观民也。” 朱（朱熹）注谓不但观一身之得失，又当观民德之善否，是分为二矣。盖九五为君象，君与民原一体，民之治乱系君之得失，休戚本相关，未有民失其生而君得安其生者。因题大观堂，申其说如此。
再如乾隆皇帝《题大观堂》:大观玩象羲经示，设教省方义最该。必有休民敷政化，宁因适已事徘徊。神心契处忘今昔，天下为家那去来。理万几余得清暇，拈毫也觉畅吟材。
《再题大观堂》:渡江北上此维舟，信宿仍教两日留。花事南邦未云谢，树阴夏院已加稠。观民观我中心忖（近诗有观民观我生之句，意以民心向背、民风善恶、民生治乱皆应观已之所行有以致之，是为君民一体。详见前按），曰旦曰明逝水流。一再题吟泐斋壁，自思结习可忘不。
《题大观堂・江浙省方回》:江浙省方回，三春跸馆开。白绵飞苑柳，青子缀庭梅。旌茷于焉憩，琴书此重陪。循名玩辞象，颙若益深哉。
所以乾隆皇帝以 “大观堂” 为题的大部分诗歌以对《周易・观卦》的理解为契机，阐释帝王巡狩理政的政治哲学，以 “大观” 昭示君主必须体察四方，以德教化天下。
道光（1782-1850）楷书《恭侍皇太后泛舟至蓬岛瑶台》
镜心 水墨笺本
1840年作
估价:RMB 300,000-500,000
道光帝庚寅（1840）闰夏御笔《恭侍皇太后泛舟至蓬岛瑶台》御制五言诗，为侍奉皇太后泛舟福海、游览蓬岛瑶台的宫廷之事。“皇太后” 为清仁宗嘉庆帝之孝和睿皇后钮祜禄氏（1776-1850），其为满洲镶黄旗人，礼部尚书钮祜禄・恭阿拉之女，是嘉庆皇帝第二任皇后。乾隆年间，为嘉亲王侧福晋。嘉庆元年（1796），永琰继位，为嘉庆帝，册封为贵妃。嘉庆二年（1797）二月，孝淑睿皇后崩逝，晋封为皇贵妃。嘉庆四年（1799）四月十八日，诏立为皇后。嘉庆二十五年七月（1820），嘉庆帝驾崩，道光帝继位，尊奉为皇太后。道光二十九年（1850）十二月十一日崩逝于寿康宫，终年七十四岁，葬于昌西陵。全谥曰:孝和恭慈康豫安成钦顺仁正应天熙圣睿皇后。
“蓬岛瑶台” 为圆明园四十景之一，其建于雍正三年（1725）前后，时称蓬莱洲，乾隆初年定名蓬岛瑶台。在福海中央作大小三岛，岛上建筑为仙山楼阁之状。据《史记》载，秦始皇妄想长生不老，方士徐芾（今亦作徐福）上言称，东海中有三座神山，曰蓬莱、方丈、瀛洲，有仙人居住。于是秦始皇就派徐芾率童男童女数千人，入海寻仙境、求仙药。蓬岛瑶台一景，正是仿照李思训 “一池三山” 画意建造的。园盛时，福海端午龙舟竞渡，皇帝率王公大臣在西岸 “望瀛洲” 亭观阅，皇太后及后妃内眷则在蓬岛瑶台欣赏。
道光朝馆阁书坛盛行，道光帝爱新觉罗・旻宁学书是以经筵师傅曹振镛、杜受田为指导，以欧体为根基，自幼学习欧阳询《九成宫》、柳公权、颜真卿楷书，锤炼字形骨架。此作《恭侍皇太后泛舟至蓬岛瑶台》结体以欧体紧结方正为主，用笔学颜、柳，既有清瘦劲挺，又见厚重朴茂。长横、竖画多用藏锋起笔，回锋收束，中锋行笔线条圆实厚重；撇捺牵丝轻细灵动，一粗一细形成强烈节奏对比。如 “移、福、海、瑶” 等字，主笔厚重撑住字形，连带笔画轻盈流转，浓淡干湿层次分明，全无仿作常见的单薄、浮滑之态。其墨色浓黑饱满，是典型帝王御书 “浓墨御笔” 特征。整幅字距宽松、行距分明，气息舒缓从容，契合侍奉太后泛舟游园闲适平和的诗意，兼具庙堂庄重与文人清雅之气。