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20世纪的中国画坛，张大千是最为传奇的一代大师。徐悲鸿眼中的张大千是绘画奇才，“五百年来第一人”；于非闇眼中的张大千是与溥儒齐名的“南张北溥”溥儒谓之“宇宙难容一大千”；黄君璧心目中“张大千是非常人”。从张大千的作品里可见其为人与境界的写照。大千先生中西融合的画风，更彰显其深厚的中华传统美学基础。他是站在传统中国文化（艺术精神）的本位立场，去消融西方文化所带来的影响，做到所谓“中学为体，西学为用”的现代转化与发展。他深厚的传统画学基础，使他能在接触到西方不同的艺术表现氛围后，逐渐地消融转化于其艺术创作之中。张大千自由地游走在传统与现代之间，书写了一代绘画大师不朽的人生传奇。
张大千
五亭山色图・行书风蝶七律诗
镜心 设色金笺 纸本1968年作
62×128 cm.×2 约7.1平尺（每幅）
估价:RMB 15,000,000-18,000,000
【题识】
1.佛千诗家哂正。戊申秋日，弟爰五亭湖上寄呈。
2.佛千老兄以风蜨令寿予七十生日，称予破墨山水前无古人，何谬赏过情也。小诗奉答并媵以画，即乞两正。戊申重九，大千弟爰。
【印文】张爰之印、大千居士、大千唯印大年、大千世界、直造古人不到处、可以横绝峨眉巅
【展览】
1.“第二届海外回流精品汇报展”，保利艺术博物馆，2011年9月2日-7日。
2.“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
3.“江山万里——张大千艺术展”，中国美术馆、长流美术馆主办，中国美术馆，2014年1月。
【出版】
1.《张大千精品集》（下卷），第420页，人民美术出版社，2011年。
2.《中国近现代十二大名家精品集》（二），第228页，保利艺术博物馆，2011年。
3.《江山万里——张大千艺术展》，第76页，中国美术馆、长流美术馆，2014年3月。
4.《千古传奇——张大千艺术展》，第56页，山东省美术馆、长流美术馆，2014年。
【著录】
1.《畅流》第四十九卷第四期，第17页，“翰墨因缘．张佛千文”，1974 年。
2.《环毕盦琐谈》第495页，皇冠出版社，1979年
【说明】
1.上款“佛千”为张佛千，生于1909年，台湾著名作家，安滋庐江人。毕业于上海中国公学大学部，后分别在京、沪创办《老实话》旬刊和《十日》杂志。
2.张佛千先生擅诗词，但不擅书，因此赠人诗词常请名家合作。一次乐恕人自东京到台湾来提出要代张佛千向张大千求画，恰逢张大千即将年满 70，因此张佛千便作了四首《凤蝶令》并请台静农先生作隶书以贺大千先生七十大寿。数月后高岭梅转告张佛千，大千先生正构思赠送他的画作，不久后这件“五亭山色图”就从巴西飞来，还多了一幅白宣纸书写的赠张佛千先生的两首七绝。
张大千占地二百二十亩的“八德园”，位于巴西圣保罗市，自1954年开始造园，直住至1970年，是其一生中居住最久、规模最大、花费时间最长、投入精力财力最多的园子和画室。张氏得巴西政府特许，从日本、台湾运花草、树苗、奇石、盆景至巴西，耗资庞大。园中原有两千多各色玫瑰，艳丽多彩，但张大千因玫瑰花非中国名种，完全拔除，改植梅花、芙蓉、秋海棠和牡丹，树木以松、柏、竹为主，葱翠成荫；又加种许多柿子树，柿子素有“七德”美誉，张大千再增一德，名之曰“八德园”。八德园工程最浩大的部分为开辟人工湖，湖面共占地三十三亩，养鱼种荷，沿湖建亭五座，既可点缀及欣赏风景，亦可作为歇脚避雨之用，名曰“五亭湖”。
此幅《五亭山色图》于1968年作于八德园五亭湖上，这一时期是张大千的泼墨泼彩风格的成熟巅峰期，《幽谷图》《长江万里图》《黄山前后澥图卷》等重要作品均在这一时间完成。本作绘于特制的日本金笺上，取抽象手法，略施传统笔墨点景，先以淡墨泼洒远山，然后用笔勾勒山体及屋舍、树木，近处以浓墨作底，墨色随意倾流，复用笔稍作牵引，画景随之而生，待墨色固定后再泼洒上石青、石绿、以及大千泼彩中稀见的朱砂。因矿物颜料厚重，形成晶莹块面，亮如宝石，光彩灿然，与金笺相衬，更显堂煌瑰丽，气象万千。绚丽之外小亭高耸，将画意延展，有万里不尽之观。正如张佛千所感叹:“画内之境见其高华，画外之境见其远大。”
在《五亭山色图》中，群山山势逶迤磅礴，围出了一片云气与湖水，小山山顶有凉亭一座，主峰山脚屋宇数座俨然。这样的构图方式，曾出现在大千先生1967年的《五亭湖》、1968年的《松外晴霭六联屏》中，由此判读，此画极有可能由巴西八德园实景所衍生。此中的凉亭，即八德园中唯一可鸟瞰五亭湖的“分寒亭”。
画面泼墨、泼彩手法已臻化境，以青绿泼彩为主的手法，让主山大面积、多层次的墨色来主导画面，仅在局部泼染重彩。如此，无彩的墨色和高彩的金、青、红、绿互相衬托，兼收雄奇与美艳之感。又因构图的单纯，对比出墨与彩在精心控制之下的天然动感，建成了画面浑穆壮丽的气象。
此幅画作中，大千巧妙地将传统文人画的笔墨、现代写生的创作观，以及水分流动时的自发性效果结合起来，让画中超物传神的色彩、墨块、水痕引领观者突破实物的限制，让观众在像与不像之间，领会画家心中要表达的天趣及气魄。