香港邦瀚斯国际拍卖公司简介地址古董艺术品

　　他与张大千更是莫逆之交，二人常于居所雅集论画，张大千为其绘制《颂簃图》《峨眉洗象池》等巨作画作，他则为张大千巴西八德园题写“篆家”碑铭，撰写《笔冢记》，更在张大千七十寿辰时作七百字寿文。他提出的张大千画风“清新俊逸——瑰玮雄奇”三阶段论，至今仍是研究张氏艺术的经典论断。

　　曾克耑在重庆罗家湾的居所“樱宁楼”，是当时诗社的雅集胜地。据许伯建曾回忆:“诗社即今家滩下，地近张家花园之张氏小别墅，略存有花木池馆，中为一楼一底西式砖屋，约十七、八间，旧为几号商业银行所，履川居此约七、八年，其“樱宁楼”往来皆是一时名流。黄苗子曾回忆:那是一个物资匮乏、空袭频紧的年代，人们生活困难，文人们聚会一起，是“穷作乐”，曾履川住在张家花园下，房子很大，又烧得一手好菜，一有号令，朋友们都会去捧场，实则是"蹭饭”。

　　次子曾永闿自幼浸染家学渊源，是一位翩翩佳公子，深得父辈艺文圈友人的喜爱与期许。1945年冬至1946年春，抗战甫胜、百废待兴，恰逢曾永闿生辰，旅居重庆的十三位文人名流携手创作了这套《闿春集珍册》，以笔墨为礼赠予曾永闿——既寄寓对后辈成长的祝愿，也承载着胜利之初文人雅士的集体抒怀。

　　整套册页最受瞩目的，当属徐悲鸿所绘的这匹神骏。这是目前存世流传有序、真伪确凿可考的最小尺幅徐悲鸿画马作品，画作创作于丙戌早春，画面绘一匹垂首饮水的骏马，以淡墨晕染勾勒轮廓，肌肉骨骼严合解剖结构，鬃尾蹄节以浓墨湿笔扫出，墨色干湿浓淡层次分明，寥寥数笔便形神兼备；画面仅以淡墨绘平坡，大片留白衬出开阔空阔的天空意境，方寸之间尽显“始知真放在精微”的艺术境界。

　　不同于多数身世模糊的传世散佚小品，此作有明确纪年、上款人与印信，直接得自上款人家属且有合影佐证，传承脉络完整清晰，殊为难得。

　　工笔花鸟大家陈之佛《梅雀图》取对角式构图，以工写相兼的笔墨绘寒梅寒雀，意境清雅致密。梅枝以水墨挥写，苍劲温润；细枝瘦硬劲利，点缀红梅数点，深得宋画“疏影横斜”的意趣；

　　寒雀刻画精微传神，羽翼蓬松柔软，尽显“南陈北于”清雅冷逸的艺术品格，是其写意兼工风格的典型小品。

　　谢稚柳的《折枝墨竹》同样取对角构图，以纯水墨写竹，恪守文人墨竹传统法度。行笔中锋遒劲沉稳，竹叶依“人”“介”范式撇写，浓淡向背分明，萧然自有风露清旷之气，暗合“君子如竹”的寓意，暗含对晚辈品格的勉励。

　　五开书法，见民国书坛风骨各异。沈尹默所书行书诗翰，全诗借秋景抒怀，笔法深得二王正脉，中锋行笔圆劲饱满，章法疏朗闲阔，字里行间尽显雍容平和的文人气度。他与曾克耑同属抗战时诗社交谊笔阵，这件题赠正是其诗翰唱和的珍贵实物；陈铭枢的行书录诗，以碑立骨、以帖运笔，线条沉实刚健，结构开合自如；潘伯鹰的行书录诗，法帖功底深厚，笔意清健，是其帖学风貌的典型体现；蒋维崧所书金文古籀“万年永宝”，严守六书传形规范，字字皆有钟鼎彝器出处，以柔毫中锋写出的线条圆劲清健，稳穆古意中兼具文人书卷气，是学者型书家“以学养书”的佳例，也寄寓了对后辈的绵长祝福；张蒨英山居小品描写茅亭夜话、听雨读书、江边垂钓的山居日常，抒发避世隐居的恬淡情怀，取法明清文人帖学，笔法温润柔和，布局疏朗雅致，与整套册页的文人意趣形成呼应。