维多利亚国际拍卖公司拍卖藏品征集大陆总征集处

　　虞沅寄居常熟，同样师从王翚，徐玟、吴芷亦与这一群体交往密切，常参与师徒之间的雅集合作。

　　而画中写山茶的王云，与王翚同样在京供奉画院，二人曾多次合作，其合绘的花鸟竹石甚至被著录于《石渠宝笈》，足见王云在当时实为可与王翚比肩论艺的一流高手，他的加入使这一合绘阵容更显郑重与完备。

　　这个以王翚为灵魂人物的创作集体，在康熙癸酉前后正处于艺术生命力最旺盛的黄金时期，同样也是与京城政要关系紧密的时期。

　　杨晋写梅、徐玟画山茶、顾昉画松、王云写天竹、吴芷画灵芝、虞沅画水仙。两件作品创作时间仅相隔半年，画家阵容高度重合，与《九如图》的分工模式几乎如出一辙，上款人同为陈元龙，堪称“姊妹篇”。

　　《九如图》完成仅数月后的嘉平月（1693年十二月），王翚率领团体为陈元龙再次合绘了《岁寒图》轴（南京博物院藏）。在这件作品中王翚款识:“康熙癸酉（1693年）嘉平既望（十二月十五日），乾翁老先生补长春一丛，乌目山中人王翚。”

　　在《九如图》绘成的同一年，王翚还曾自题一件由杨晋、虞沅、王云、徐玟、吴芷、顾昉等六家合绘的《桃柳禽鱼图》轴（故宫博物院藏），款识云:“柳染新眉花弄姿，禽鱼最乐早春时。丹青好手争妆点，管领风光是阿谁。”语气中满是对这一合作班底的自信与得意。

　　康熙三十三年（1694）又合绘《山水花卉图册》六开。从这一连串密集的合绘活动可以看出，王翚与其弟子及画友之间，在当时已然形成了一个高效而默契的创作共同体。

　　此后数年间，王翚与陈元龙的交谊持续深化。1698年，当王翚即将结束京城生涯南归之时，正是陈元龙属王翚及其弟子杨晋，再绘《竹屿垂钓图》轴以寄离别之情。临别之际，王翚还特意作《茅斋读书图》赠予陈元龙足见这一文士与画家群体在京城的交游何等深厚。

　　本幅作于癸卯（1663年）正月，王翚时年三十二岁。用红金笺纸，画中题识“山川浑厚，草木华滋”八字，语意出自董其昌评巨然之语。

　　此作是王翚较早介入“仿巨然”母题的存世画迹之一，也是市场所见王翚最早作品之一，可视为王翚青年时期的标准件。

　　王翚（1632～1717）于唐宇昭家中作 山川浑厚图

　　水墨泥金纸本 立轴

　　1663年作

　　119×47cm

　　说 明

　　唐宇昭（1602～1672），一名禹昭，字孔明，常州市人。崇祯九年举人，孙慎行门人，明亡与弟宇量偕隐，人称“唐氏二难”。工诗，善书画，水墨竹石淡逸飘举，胸无些尘，笔有妙法。与恽寿平为金石交。

　　王翚三十余岁的作品存世极为稀见，目前存世馆藏王翚该年的作品更是寥寥。仅有故宫博物院藏《溪山晴霭图》（1663年长夏作）、北京文物公司藏《山水》（1663年中秋作）等数件。

　　本幅当创作于唐宇昭家中，时王翚得观唐氏所藏王蒙真迹。据《王石谷年谱》载，1662年，王翚馆于武进唐宇昭家中，因见唐氏所藏王蒙《夏日山居图》而对王蒙画风体会尤深。

　　翌年（1663年）二月，王翚仍居唐氏半园，为唐宇昭外甥作《仿赵大年水村图》。后过访恽寿平家，至七夕将归。据此推断，本幅创作于癸卯正月，王翚当仍在唐宇昭家中。

　　信中提到的有“半园结夏图”“所惠扇轴，倪、黄满案”等

　　唐氏出生于武书宦名门世家，是明代儒学大师、军事家、文学家唐顺之直系玄长孙。其富藏宋元明清珍贵名迹，惜才爱艺，精于鉴赏，与恽寿平、王翚为金石交。

　　唐宇昭年长王翚三十岁，为王翚早年研习古法的关键引路人，以及最长期和最稳定的赞助人（或可称为主顾）。二人结交于顺治十年（1653），时王翚22岁，唐宇昭52岁。

　　王翚为唐氏画了不少画，在唐宇昭给王翚信中提到的有“半园结夏图”“所惠扇轴，倪、黄满案”等（《清晖堂同人尺牍汇存》卷三），最著名的是在1662年用唐宇昭油素本首次临黄公望的《富春山居图》。