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　　器物虽小，皆具大千世界。“具平等相”专场择瓷、核二脉，一展文人雅趣，一呈方寸神工，于盈握间见天地。

　　汪大沧诗意山水、余文襄雪景苍茫、徐仲南竹石潇散、刘雨岑水点荷花——珠山八友笔下的文人瓷画，诗书画印相融，宛若纸上墨韵移至瓷面。汪野亭通景山水兽耳瓶，烟云满幅，豪放淋漓。明清瓷器也是亮点多多:康熙斗彩“爱莲”小碗，清新典雅，精秀可人；乾隆窑变釉鸠耳尊，云蒸霞蔚，流彩焕斓，且流传有序。更兼雍正炉钧釉水盂，底署“小清凉山房制”状元斋名，文心独运；德化狮钮印章，瓷塑与篆刻合璧，莹润如玉。

　　十八学士手串，包浆温凝，颗颗浮雕忠臣诗儒，风骨毕现。108颗名人传朝珠串，百零八位人物各具典故，阳文姓名纤毫可辨，匀称如一，极为难得。更有湛谷生款《后赤壁赋》核舟:舱窗启阖，人物六位，茶炉壶瓮俱全，船底阴刻三百六十余字，细若蝇翅而点画精劲，堪称绝世名品。

　　瓷以寄怀，核以载道。敬邀诸君亲临春拍，细品此“具平等相”之瓷中清韵与核内乾坤。

　　民国 汪大沧山水瓷板

　　长:38cm；宽:24cm

　　估价:RMB 50,000-80,000

　　参阅:景德镇陶瓷博物馆藏汪大沧《春晴》。

　　题识:

　　1.烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。

　　2.辛未孟冬伯公处长雅玩，旋连翥谨赠。黟山大沧于昌江书画斋写。

　　钤印:一粟

　　汪瓷板以粉彩结合浅绛技法绘江南烟江泛舟山水，取唐柳宗元诗意入画，构图采用传统平远之法，近景危岩耸峙、林麓幽深，中间江水旷远、烟波浩渺，远岫平缓延绵、梵塔孤峙。江面扁舟一叶，高士闲居垂钓，渔舟轻泛，尽得山水间清幽隐逸之趣。画笔墨法精炼，秃笔运皴，勾染得法，山石青绿淡设色，水墨苍润，层次虚实相映，旷远空灵。题诗书法笔墨秀劲，诗书画印完美相融，文人气韵满溢。瓷釉莹润，彩料发色纯正，历百年品相完好。

　　汪大沧（1899-1953），字沧生，号一粟，别号桃源老农、甫艺。安徽黟县人。尤擅以秃笔绘画粉彩山水、技法娴熟、用笔简练、豪放浑厚，专以细笔精描取胜，其笔墨独树一帜，秃笔山水堪称一绝。自幼随伯父汪藩学艺，1913年进入第一陶业学堂学习，后留校任教。1924年，加入“瓷业美术研究社”并任教。其后，常参加王琦创办的“月圆会”。期间汪氏多与珠山八友配制成堂瓷画，是民国时期与珠山八友齐名的最杰出的陶瓷画家之一。

　　民国 余文襄雪景图瓷板

　　38.5×25cm

　　估价:RMB 60,000-100,000

　　题识:1.澐心雪霁。2.民国胜利年初冬月上澣。3.余文襄画于浮上。

　　钤印:文襄

　　瓷板以粉彩融合西洋绘画技巧绘雪景图。画面布局疏密有致，远山层叠，白雪皑皑，云雾缭绕其间，恍若仙境；近景枯树虬枝，积雪厚重，枝干纹理清晰可见；江畔屋舍错落，渔舟静泊。设色以白、黑、赭为主，尽显“雪压冬云”的苍茫意境。雪景的苍茫旷远，其上题字落余文襄款。

　　余文襄（1910年－1993年），又名恂松，别号华舜，斋名明泉古屋，江西都昌人，中国陶瓷美术大师，景德镇“雪景大王”。1925年起随“珠山八友”何许人学艺六年，专攻粉彩雪景山水创作，艺术风格意境深远，用笔雄浑，被誉为“八小名家”。

　　民国 徐仲南竹石图瓷板

　　38×25cm

　　估价:RMB 100,000-200,000

　　来源:户出。

　　题识:

　　1.蓝田水曲青玉立，雨过秋光满林湿。故人结屋傍幽崖，静爱石窗晴翠入。拟东坡居士笔法。

　　2.丙戌六月竹里老人徐仲南。

　　印文:徐陔（白）、仲南（朱）

　　瓷板以粉彩绘写意竹石，其间翠竹三两竿，枝叶疏密有致，叶片以枯墨勾勒、嫩绿敷染，深浅相映，生动传神。竹旁衬岩石，皴擦皱褶，笔触遒劲。这种“珠山八友”之一徐仲南最为擅长的竹石题材，于清雅中见风骨，画面布局疏朗，设色清丽。

　　画面右侧题款，绘一白、一朱两枚方印。釉面莹润如玉，胎质坚致细腻。整器不以繁缛取胜，全凭简洁的构图与灵动的笔墨展现出“虚心向上”的高洁寓意，是民国时期景德镇文人绘瓷艺术的代表之作。

　　徐仲南，名陔，号“竹里老人”。江西南昌人，生于1872年，卒于1953年。在“珠山八友”中，他年长望重，画技也高，深为画友所尊重。徐仲南在长期的学习实践中，打下了扎实的绘画基础，竹石苍松、山水人物俱善长。青年时画人物，中年专攻山水，晚年偏爱松竹，画技纯熟而全面，并善作诗词，还能鉴别古董。