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　　民国 徐仲南竹石图瓷板

　　38×25cm

　　估价:RMB 100,000-200,000

　　来源:户出。

　　题识:

　　1.蓝田水曲青玉立，雨过秋光满林湿。故人结屋傍幽崖，静爱石窗晴翠入。拟东坡居士笔法。

　　2.丙戌六月竹里老人徐仲南。

　　印文:徐陔（白）、仲南（朱）

　　瓷板以粉彩绘写意竹石，其间翠竹三两竿，枝叶疏密有致，叶片以枯墨勾勒、嫩绿敷染，深浅相映，生动传神。竹旁衬岩石，皴擦皱褶，笔触遒劲。这种“珠山八友”之一徐仲南最为擅长的竹石题材，于清雅中见风骨，画面布局疏朗，设色清丽。

　　画面右侧题款，绘一白、一朱两枚方印。釉面莹润如玉，胎质坚致细腻。整器不以繁缛取胜，全凭简洁的构图与灵动的笔墨展现出“虚心向上”的高洁寓意，是民国时期景德镇文人绘瓷艺术的代表之作。

　　徐仲南，名陔，号“竹里老人”。江西南昌人，生于1872年，卒于1953年。在“珠山八友”中，他年长望重，画技也高，深为画友所尊重。徐仲南在长期的学习实践中，打下了扎实的绘画基础，竹石苍松、山水人物俱善长。青年时画人物，中年专攻山水，晚年偏爱松竹，画技纯熟而全面，并善作诗词，还能鉴别古董。

　　民国 徐仲南竹石图瓷板

　　25.5×18cm

　　估价:RMB 100,000-150,000

　　题识:

　　1.夫人香骨为黄土，纸上萧萧墨色新。情断鸥波亭子上，镜台鸾影暗凝尘。

　　2.拟东居士笔意，乙酉夏应肇元先生雅鉴。

　　3.南州竹里老人仲南徐陔写于珠山楼碧山馆，时年七十有三。

　　钤印:徐陔

　　瓷板绘竹石图。竹生岩峰之间，攲斜而出，郁郁葱葱，苍翠欲滴。山头点皴，又以青绿略染，其上题字落款，书法苍劲有力。款末绘白文“徐陔”二字方印，可谓诗书画印皆全。画面虽为瓷釉所作，而更有纸上画意。

　　徐仲南（1872-1953），名陔，字冲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆。江西南昌人。“珠山八友”之一。尤擅竹石。少时瓷店学徒，毕生从事陶瓷绘画，所学甚广，博采众长。其人物山水花鸟草虫无所不精。早年攻人物画作，与王琦同路，有黄慎遗风；继之改习山水，博历代名家之长，多显米氏云山；晚年又偏重于竹石虬松，得戴熙、文同之神韵，自成一格。

　　民国 刘雨岑荷塘翠鸟墨床

　　长:15cm

　　估价:RMB 30,000-50,000

　　题识:

　　1.莲塘清晓。

　　2.辛巳九月澹湖刘雨岑写于珠山。

　　钤印:竹、觉庵

　　墨床书卷式，其上绘荷塘翠鸟，莲花直接用“玻璃白”点出花朵形象，再以含色料的水笔点染，让色彩浓淡自如，正是刘雨岑创立的“水点技法”，这一技法对粉彩花鸟艺术影响深远。墨床后可见六枚支钉痕迹，支钉最早在五代就已出现，至北宋汝窑发展臻妙，使器物得以满釉施之。此件墨床制作精细，底心正中钤一枚方形小印，印面正是刘雨岑斋名“觉庵”。

　　刘雨岑（1904年—1969年），原名“玉成”，后改“雨岑”“雨诚”，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，安徽太平（今黄山市黄山区）人，是珠山八友瓷板画大师之一，中国陶瓷美术大师。擅长陶瓷粉彩花鸟，早年受华喦绘画艺术影响，中年汲取任伯年、新罗山人精髓，形成清新雅丽风格。

　　民国 汪野亭粉彩山水兽耳瓶

　　高:27cm

　　估价:RMB 150,000-250,000

　　题识:汪平画于珠山。

　　钤印:汪平

　　底款:汪平印

　　瓶造型端方秀致，直口微侈，束颈溜肩，肩部置双兽耳，瓶身扁圆，胫部渐长收成小底。底新矾红彩绘扁方章“汪平印”三字横款。瓶身绘通景山水图，采用粉彩青绿山水技法，落笔奔放，烟云满幅，有类泼墨，风格深厚苍劲。图中所画草亭、树木、江岸、远山等，用色鲜明，用笔古拙，笔法健劲，色彩绚丽，岸上杨树茂密丛生，横欹有姿，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，画面中有点景小人，前看一片无边湖泊，顿生诗意，洋洋洒洒间，好不畅快淋漓。

　　汪野亭(1884—1942)，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一，工画花鸟、山水。在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格。