香港皇室国际拍卖有限公司费用流程负责人

　　每扇屏心竖六横三分为数格，底色以赭石色和白色两种交叉，上均为两行草书题字（多为六字），是一件精彩的书法屏风。《历代名画记》记定水寺“殿内东壁孙尚子画维摩诘，其后屏风临古迹帖亦妙”，即是此类。至传北宋李公麟《维摩诘演教图》（故宫博物院藏）、《维摩图》（京都国立博物馆藏）、宋佚名《维摩诘图》（图5，台北故宫博物院藏）、元《维摩不二图》（美国大都会博物馆藏）等，这些从《维摩诘经变》衍化出的图像中，维摩诘皆是坐于榻上，有的榻还带有围子，俨然已经是罗汉床了。

　　除了围屏与榻的组合外，枕屏与榻的组合是罗汉床造型的源头之一。枕屏自宋时开始大量使用，概与宋人在室外或亭台处使用坐榻有一定关系，搁置床旁，可以遮风挡寒，为卫生之器，亦可绘饰图案，以供卧游。陈淳《枕屏铭》:“枕之为义，以为安息，夜宁厥躬，育神定魄。屏之为义，以捍其风，无俾外人，以间于中……” 枕屏上的图画以平远山水为主，也有花鸟、人物，亦有一时兴起之题字。枕屏的样式分座屏式和围屏式。前者中型尺寸，搁置床头枕后，最是名副其实者，后者自魏晋时的三面围屏发展而来。座屏式枕屏形象，可见于宋佚名《荷亭儿戏图》（波士顿美术馆藏）、宋王诜《绣栊晓镜图》（图6、台北故宫博物院藏）、宋赵伯潇《风檐展卷图》（故宫博物院藏）等，造型和用法都大同小异，独幅横屏式，有抱鼓、地栿、站牙，边框较窄，镶装屏心，宽度与榻相近，如果从画面比例看，枕屏宽约70～120厘米左右，高约50～100厘米，施于床的一端。

　　枕屏与床榻的组合，后来发展为榫卯方式相合，形成了明清时候的罗汉床。传苏汉臣《婴戏图》（台北故宫博物院藏），绘庭院中一张罗汉床，为三屏式围子，其中侧围子一旁还有座屏屏墩上常见的抱鼓，正是枕屏遗意（图7）。中国国家博物馆曾展展出一件明清之际的黄花梨镶大理石罗汉床，侧围子前亦设抱鼓，屏下有地栿，显然亦是移置自枕屏。

　　二 黄花梨花卉纹独板围子罗汉床鉴赏

　　明清罗汉床造型多样，下座有箱体者，亦有八足、六足、四足者，以四足者最为多见，又有三弯腿、鼓腿彭牙、直腿内翻马蹄、圆包圆等形式。此例为三弯腿式。

　　围子以形式分，有五屏、三屏者。五屏多见早期软木制品，式如《维摩诘图》中所见，以横竖枨攒格，内镶绦环板，如明早期鲁荒王墓所见罗汉床模型（图8），憾实物少见。三屏分攒框与独板两种形式，独板最为考究，但用料颇为奢侈，非贵胄之家难成。推测独板围子的兴起，与黄花梨开始大量制作家具有关，其天然图画的纹路，独具审美情趣，促生了独板围子的应用。黄花梨罗汉床也自然以独板为上，攒框者次之，这不仅是材料问题，尚是工匠造型能力、审美品味的体现。围子上雕刻图案，既含吉祥祝福寓意，又有图画纹饰（图9），坐卧其上，卧游其中，颇有澄怀观道之乐。

　　此床保存完整，原皮壳，光泽内敛沉稳，如同雕塑。整体比例适宜，围子高大雄伟，兼以满浮雕花鸟螭龙纹饰，踵事增华，坐其上宛若置百花丛中，春意盎然。围子后高旁低，两端皆做罗锅起伏，使得后围子两端至前扶手自然律动，颇增文雅。厚独板制成，深减地起凸浮雕花卉，余两侧如同边枨，实则一木制成，显现匠心。三面围子两端皆打抹头，封堵横茬，并便于载榫，是非常合理的设计。此罗汉床拆开后走马销等榫头皮壳老辣，均是原装，更显现保存之完整，是历史上未曾改制修理过的原来头之物。

　　座面软屉，下有井字形托带，托带榉木制。边框冰盘沿，层层收进，上起打洼线，下接边线。束腰与牙板一木连做，内侧以燕尾销将之固定在座面边框下。壸门牙板，其上铲地浮雕图案，中间为如意卷草纹，两旁各浮雕折枝桃花和海棠花，寓意吉祥，牙板两端翻小角牙，与腿足柔婉相交。三弯腿足，如意云纹披肩花，简繁得当，边缘起柔韧粗阳线，与牙板交圈。腿足末端勾回，斜铲雕为卷珠纹，两侧纹饰拼合恰好是一个如意足。

　　独板围子后围子正面雕饰图案，侧围子则双面雕，以正五侧二布局各式形态不同的开光，周匝围绕花卉。其中背面中间为如意形开光，内为供案上放置一个三足鼎，两侧供以瓶花，可谓是“家具里的家具”，颇有意趣，寓意吉祥；左一为葵花形开光，内为螭龙袅绕而成的福字；左二为正反连弧形组成的花边开光，内为螭龙袅绕成的禄字，外围为一个螭龙绕成的葫芦，寓意“福禄”；右一为樽形开光内螭龙袅绕成的福字；右二为菱花形开光内螭龙福禄纹。开光周匝则饰太湖石畔生出桃花、海棠、菊花、牡丹、梅花等，枝干蔓延，布满空间，颇显华丽。侧面围子双面图案对称，菱花形开光和海棠形开光内各有一个寿字，开光之间又间隔一个寿字，双面共12个寿字，寓意吉祥，周匝亦然填以折枝花卉纹。

　　独板围子带浮雕的罗汉床，并不多见，与此例相近者见有二例，一为香港洪氏旧藏，围子上满雕螭龙，围以福寿字，长218厘米、宽125.7厘米、高85.7厘米（图10）。另一例见于苏富比2020年春拍“凝盈一色”，以44,083,560元成交，围子三面满刻螭龙纹（图11）。