维多利亚国际拍卖行什么藏品好卖藏品征集

　　陈撰（?~1758）花卉册

　　册页（八开） 水墨纸本

　　癸亥（1743年作）

　　24×34.5 cm，约0.7平尺（每幅）

　　估价:RMB:960,000-1,200,000

　　钤印:玉几、玉几、臣撰（三次）、撰、口主人、陈撰（二次）（2-4、6参见《中国书画家印鉴款识·陈撰》14、6、3、4印，1080页）

　　题识:

　　（一）爱此君子花，西风亦遭偃。

　　（二）百合名庵摩，一名乙手炉，又一摩罗。

　　（三）故遣□儿摘，晨兴露未晞。蔓条纷棘手，涓滴小沾衣。蝶抱金茎闻，蜂藏密蕊肥。晚香无迹处，新月上霏微。

　　（四）蒲塘秋晚。

　　（五）陆龟蒙:月朵暮开无绝艳，风茎时动有奇香。无竹令人俗，添清须菊花。更饶诗与酒，曾不让陶家。促膝人如篱菊淡，开轩月变小春霜。

　　（七）一片清秋在何处，豆花篱落雨纷纷。

　　（八）条条玉尘柄，弯环刚一捻。花开作秋黄，翩翩像蝴蝶。

　　（九）黄色黄光菩萨身，而而说法却仿佛。拈花欲笑忘言，问答接引深微。趺座示阿难，结印低眉捻看。分明指上月，初生青天搯。供几案，双扉阖，流苏畔。青丝押入众香，国土休焚金鸭。馥郁不殊俱佛树，庄严那异观（百）蛤，从今嵇首大慈悲，和南合。（敬）录旧稿一首。

　　癸亥重九，饮茱萸酒后作十二秋图。

　　每开释祖观题:

　　（一）湘烟一抹上毫端，啼眼星星露未干。不是菩提小翘楚，旁人休唤雪窗兰。乙巳冬日，觉阿观题。钤印:老觉

　　（二）摩罗积道粮，露香随饭熟。问名愧六和，未能合时俗。禅忝一合相，经繙百论读。心泪讵堪止（百合止泪见本草），西池种莲目。梅花衲祖观。 钤印:觉阿

　　（三）置身荆棘丛，玉颜如菊瘦。寄语折花人，须防刺伤手。觉阿。 钤印:觉阿

　　（四）竹间残露止犹滴，草际孤萤灭又明。水阁无灯深夜坐，暗风吹动败荷声。觉阿。 钤印:觉阿

　　（五）残墨和霜泼研池，东篱月下写幽姿。颓唐老态西风里，陶令归来鬓有丝。觉阿。 钤印:觉阿

　　（六）架上葫芦棚底瓜，清秋篱落野人家。夜来一雨吟虫歇，闪电光中落豆花。豆花见电即落。乙巳冬日，觉阿观。 钤印:祖观之印

　　（七）谁挥玉尘柄，说尽无生话。瓜熟蒂落时，一丝真不挂。谁道人偶题。 钤印:觉阿

　　（八）香树庄严妙手空，天龙一指显宗风。大千世界庵摩果，著眼如来宝掌中。乙巳仲冬，呵冻题玉几山人画册，呈西崖大兄清赏。觉阿观。 钤印:祖观之印、觉阿

　　签条:玉几山人花卉。屺瞻。 钤印:朱

　　鉴藏印:屺瞻欢喜（三次）、曾在朱屺瞻家

　　说明:

　　1. 陈撰，字楞山，号玉几。浙江鄞县（今宁波）人，侨居钱塘（今杭州）。为人品性孤洁，性情豪迈。师事毛奇龄，修行笃学。所居玉几山房，搜罗书画甚富。乾隆元年（1736），征举博学鸿词，拒不赴试。晚年以书画游江淮间，客居江都（今扬州）其间，常与汪士慎、高翔等往还。陈撰有文才，诗笔高超，厉鹗为其《拟古集》题辞称之为 “清深窈渺，譬若秋钟霜琴，气至自鸣”，是浙派重要诗人之一。且精于书画，所画花卉点染数笔，即曼妙多姿，生动自然，品格极高。“书无师承，画绝模仿，每一落人间，珍若拱璧”，是清代中期“扬州八怪”画派的代表画家之一。

　　2. 是册每开均有清代僧人祖观题。释祖观（清道光-咸丰间），字阿觉，一署觉阿，江苏元和（今苏州）人。本名张京度，字莲民。诸生。受知于嘉庆探花陈銮（1786-1839），后弃儒入支硎山通济寺为僧。咸丰十年（1860）避乱太湖冲山岛，为募捐田百余亩，建仓于山颠，遇饥则赈之，山中人尤感其德。未几示寂，老少咸顶礼哀悼之。工画梅，汤贻汾（1778-1853）尝赠以诗，王定甫亦有诗乞其画梅。所居名“五百梅花草堂”。著有《通隐堂诗存》《梵隐堂诗存》。

　　3. 是册曾入藏上海博物馆，编号166564。

　　4. 近代中国画名家朱屺瞻（1892-1996）旧藏并题签。

　　“扬州八怪”中，陈撰游走于江淮间，并流寓扬州，是诸家中唯一不以鬻画为生的画家，又与权贵疏远，被荐博学鸿词科亦辞而不应，性情殊是高洁。其绘事尤精画梅，间作山水，与李鱓相伯仲，人称“复堂玉几”。惜画作传世鲜少。

　　本册陈撰《花卉册》，作于乾隆八年（1743），计八开，其一纯以水墨，余者皆施以清雅设色，写荷花、菊花、水仙、豆荚、百合等，高简清寒，不与众卉争妍。倪瓒曾言绘事为抒发胸中逸气耳，而陈撰不以书画作稻粱谋，笔墨聊以自娱，寄兴抒怀，故下笔超逸，天机自动，似不食人间烟火，堪称文人画“逸品”经典。

　　册中每开均有清代僧人祖观题，曾入藏上海博物馆，编号166564，朱屺瞻旧藏并题签，更显其珍。

　　郑燮（1693~1765）竹石图

　　镜心 水墨纸本

　　126.5×45 cm，约5.1平尺

　　估价:RMB 500,000-800,000

　　钤印:郑燮之印、俗吏（1印参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》30印，1453页）

　　题识:两枝瘦干铁铮铮，竹笋偏从石笋生。最爱夜窗献忧意，更于何处觅秋声。板桥郑燮。

　　裱边:许麟庐（1916-2011）题:此幅郑板桥先生竹石图用笔潇洒挺拔，乃先生将近晚年之真迹，洵可宝也。七十八叟许麟庐题记。 钤印:许、麟庐

　　鉴藏印:麟庐鉴定

　　出版:《郑板桥书画编年图目》（下），第180页，人民美术出版社，2007年。

　　说明:2002春季北京拍卖会第894号拍品。

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。“扬州八怪”中，以郑燮声名最盛，莫不耳熟能详。启功亦曾感慨“二百数十年来，人无论男女老幼，地无论南北，不知郑板桥之名者，未之有也”。

　　郑燮的竹石图为其经典笔墨，曾言:“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”便是竹画中极为经典的“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”画论，影响深远。

　　而郑燮所创“六分半书”，隶书参以行楷，如乱石铺路，错落有致，亦是格调高远，与金农的“漆书”并称于时。蒋士铨赞云:“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻”。

　　本幅《竹石图》写墨竹数竿，倚石而立，挺劲秀拔，长短不一，左右倾斜，疏密有致，含清刚之气，寥寥数笔而神气完足。题画诗写竹之清气、静气与骨气，与画相得益彰。

　　本幅许麟庐鉴藏并题边跋，谓为板桥近晚年真迹，洵可宝也。出版于《郑板桥书画编年图目》，更显珍重。