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金农（1687~1763）花果册
册页（十二开）水墨纸本
乙亥（1755年）作
24×30 cm，约0.6平尺(每幅)
估价:RMB 16,000,000-26,000,000
钤印:金氏寿门书画、金吉金印（三次）、寿·门（二次）、农（二次）、冬心先生、寿、金吉金印（二次）、古泉（1、2、3、4、5、6、7印参见《中国书画家印鉴款识·金农》52、16、28、2、41、1、29印，590-591页）
题识:
（一）《酉阳杂俎》云:白茄种出新罗，西明寺僧院中有之。宋黄鲁直《咏银茄诗》有“君家水茄白银色，殊胜园里紫彭亨。蜀人生疎不下箸，吾与北人俱眼明。”可谓善于形容矣。曲江外史并记。
（二）夜打春雷第一声，满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧。曲江外史画诗书。
（三）江南暑雨一番新，结得青青叶底匀。梅子酸时酸不了，眼前多少皱眉人。曲江外史并题。
（四）孤云处士有稚柳夭桃小景，想见龙池新雨，华陌晓风之妙也。题诗其上者，定是杜紫薇一流人。曲江外史写并记。
（五）云希希，烟微微，仙人新着五铢衣，侵晓嫣然启玉扉。曲江外史并题。
（六）依芳岩而多馥，近恶棘而不伤。当门之戒，佩之勿忘。曲江外史小笔。
（七）上林一枝，五月新凉正及时，此味山中野老知。曲江外史小笔。
（八）南阳有菊水，襄陵有菊城，康风子此间或一遇之。曲江外史写意。
（九）风吹欲去，轻裳低舞，瘦得花枝如许。墨池描写，写他抱怨人无语。曲江外史并题。
（十）沈家园小，花枝云晓。是何人，剪他碎了，扇底轻容风袅袅。曲江外史并题。
（十一）弁山有叶氏大小玲珑石，双井黄家有烂溪，溪中石皆为艺林所重。余漫意写之，落落然如挹高人面目也。曲江外史并记。
（十二）黄梅花，物外姿；好配食，斋房芝。乙亥六月雨中画，献德州先生使君有道之教。曲江外史金农。
签条:
1.冬心先生花果册。丙戌（1946年）夏日，乡后学唐云题。钤印:唐云审定
2.冬心花果十二叶。钤印:徐公
鉴藏印:高邕之、丁辅之曾观、蒋祖诒、谷孙鉴藏、张珩私印、吴兴张氏韫辉斋曾藏、大石居士、杭郡唐云鉴定真迹、唐云、徐平羽（二次）、青箱书屋（二次）、青箱书屋、静风堂（三次）、平羽鉴赏（四次）、静风堂（三次）、王氏元健（二次）、长随行箧（二次）、王氏元健、平羽鉴赏、曾在高邮王元健处
出版:
1.《金冬心花果册》，珂罗版单行本，西泠印社，1932年。
2.《扬州八怪》，86-87页（十二选四），文物出版社，1981年。
3.《历代名画大观·花鸟人物册页》，184-186页，上海书店出版社，1997年。
4.《南画大成》（第三册），546-547页（十二选四），广陵书社，2004年。
5.《玉莲斋藏画》，211-223页，荣宝斋出版社，2006年。
说明:
（一）是册曾经高邕、蒋祖诒、张珩、唐云、徐平羽旧藏。
1.高邕（1850-1921），字邕之，号李盦、苦李，晚号聋公、赤岸山民。浙江杭州人，久居上海。曾官江苏候补同知，辛亥革命后鬻艺为生。宣统元年（1909），在上海豫园创设书画善会。工书法，善画山水、花卉。
2.丁辅之（1878-1949），原名仁友，后改名为仁，别号鹤庐、守寒巢主。浙江杭州人。“西泠印社”创始人之一。书法以商卜文为师，并集成联语。善画蔬果、梅花。嗜印成癖，得浙派佳趣。喜收藏，家以藏书闻名海内，收集名家手迹。
3.蒋祖诒（1902-？），浙江南浔人，字谷孙，室名思适斋、密均楼。喜收藏，能鉴别。家有藏书楼“传书堂”、“密韵楼”，为吴兴四大藏书楼之一。乃父蒋汝藻（1877-1954）承继家学，善鉴古籍善本。蒋谷孙去台后任职中央大学，曾影印出版《传书堂藏书志》，与祖父辈不同，蒋谷孙更善长书画鉴定。
4.张珩（1915-1963）,字葱玉，别署希逸，浙江湖州人。在中国书画鉴定方面造诣深厚，曾被聘为故宫博物院鉴定委员、上海市文物管理委员会顾问。
5.唐云（1910-1993），字侠尘，号药城、药翁、老药、大石、大石翁，浙江杭州人。曾在新华艺术专科学校、上海美术专科学校执教。历任上海中国画院代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席，西泠印社理事。擅画花鸟、山水，亦能人物，融朱耷、石涛、金农、华嵒、吴昌硕、齐白石诸家法，豪纵洒脱，自成面目。
6.徐平羽（1909-1986），原名王元健，化名白丁，室名青箱书屋。江苏高邮人。生前曾任华东文化部部长、南京博物院院长、上海市委宣传部长、上海市文化局局长，1960年任文化部副部长，主管文物工作。与京、沪两地画家、书画鉴定家吴湖帆、谢稚柳等多有交往。
（二）据徐邦达先生《古书画伪讹考辨》第193页所载，徐平羽另藏一本金农甲戌年为“德州使君”卢见曾所作的墨花册。卢见曾（1690-1768），字抱孙，号淡园，又号雅雨山人，德州（今属山东）人。康熙六十年（1721）进士。官两淮盐运使，交往名士甚多，并得王士祯、田雯指授，以诗名世。著有《雅雨唐诗集》。此册或许也是为卢见曾所作，并可参见《扬州八怪年谱》（上），243页，江苏美术出版社，1990年7月版。
（三）附故宫博物院“故宫博物院新169677”标签及编号。
杭州只有金农好。“扬州八怪”以金农为首，《国朝画征录》谓之“涉笔即古，脱尽画家之习。……其布置花木，奇柯异叶，设色尤异，非复尘世间所覩。”《桐荫论画》又称其“有一种奇古之气，出人意表，使此老取法倪（瓒）黃（公望），其品诣定不在娄东诸老下。”类此皆可见对金农之推重。
金农的绘画，往往通过线条将原本复杂的物象归纳提炼，呈现清爽奇古又具想象力的画面。其独创“漆书”又称“渴笔八分”，大巧若拙，金石气很浓，和郑燮如乱石铺街的“六分半书”皆富极个性。其诗亦美辞秀异，毛奇龄曾不禁赞言“真紫毫妙笔，令人欣喜欲狂”。
因此，金农的作品往往诗书画“三美并俱”，格调迥高于时俗，尤是册页，每开浥人心目，高逸清隽，必传无疑。方薰《山静居诗话》中感叹“画有可不款题者，惟冬心画不可无题。新辞隽语，妙有风裁”，便是深谙冬心笔墨超绝逸趣。
此花果册页，计十二开，上款两淮盐运使卢见曾，作于乾隆二十年（1755）六月，皆纯以水墨，简逸恬淡、虚实相映、空灵透气，不与人间争富贵，真得天真清寂之美。是册曾为高邕珍藏，后归丁辅之，复入蒋谷孙箧中，此后为唐云、徐平羽递藏。高邕喜好野逸书画，所蓄八大、石涛、金农等皆精稀，其余诸家亦精鉴赏，富收藏。本品历数百年，品相如新，流传有序，是金农孤高浪漫精神世界的极致呈现，又曾入藏故宫博物院，足称艺林瑰宝。
册中，第一、二、三开写白茄、竹笋、青梅，水墨折枝，淡墨勾形、浓墨点叶，寻常物而有超逸笔。其中白茄素净，不过朴素家蔬而已，然金农笔下以宋黄鲁直咏银茄诗，将白茄如银，不艳自高的特质充盈纸端，若有冰霜之姿。
而春雷惊蛰，新笋出山，亦是将春日山野清气与生机脱俗而出。尤是“买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧”口语入诗，将口腹之欲升华为文人闲逸，亦充满人间烟火气。夏雨过后，青梅藏在绿叶间，均匀圆润，却又酸意使人蹙眉，若世味沧桑，难免酸楚。
第四、五、六开绘桃柳、百合、兰草。其中春雨初歇，花径晓风，桃柳依依，清新明净。百合花则花瓣轻盈，花容素淡，温婉秀美之态如仙子，云淡烟轻中嫣然含俏。而兰草素心，处芳增芳，居浊自守，亦知金农托物咏怀、坚守本心。
此三开分别写枇杷、菊花、海棠。枇杷别名卢橘，又称黄金果，沈周曾有“数颗黄金弹，枝头骇鸟飞”吟咏名句。而金农笔下黄果垂枝，山野清味，契合文人隐逸。菊花倚篱笆向阳而生，花蕊饱满，菊之清芬、隐者胸次均可不期而遇。题画诗中南阳菊水寓指长寿延年，襄陵菊城则是高士隐居之地，可见金农用典自然。海棠则花枝清瘦孤秀，默然自守，亦如冬心幽绪，少为人言。
最后三开，亦是笔墨简远，剪秋罗临风摇曳、如美人轻舞，园石奇古玲珑，又引叶梦得、黄庭坚文人嗜石，相对如晤古人，象征坚贞风骨。灵芝与梅花则前者清雅，后者仙隐，皆为君子所好。
“乙亥六月雨中画”知为乾隆二十年（1755）六月金农雨中闲逸悠游所作，臻境期笔墨，不似人间凡卉蔬果，生秀高雅，文人逸趣尽展无遗。
而“德州先生使君”应为卢见曾（1690-1768），号雅雨山人，亦号澹园，山东德州人。官两淮盐运使，扬州任内怜才好士，四方名流咸集，诗酒唱和。尤是主持“虹桥修禊”，为盛清文人雅集之最，极一时之盛。
乾隆二十年三月三日，卢见曾于扬州首次举行“虹桥修禊”，金农亦在受邀之列。次月，卢见曾又邀金农虹桥观赏芍药，金农欣然赴约，并有诗“看花都是白头人，爱惜风光爱惜身。……知道使君诗第一，明珠清玉此精神。”袁枚《随园诗话》记载金农作诗酬唱后，“卢大喜，一座亦为之搁笔”。
乾隆二十二年，卢见曾又邀请金农游览虹桥，并往江氏林亭赏花，金农兴而作诗《奉和德州先生江氏水南花墅赏芍药诗，原韵四首》以纪。
是册流传有序，鉴藏印累累，唐云、徐平羽题签，附“故宫博物院 新169677”标签及编号，并附有多次出版，包括1932年西泠印社《金冬心花果册》珂罗版单行本，珍罕可知矣。