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　　汪士慎（1686~1762）墨梅册

　　册页（八开）水墨纸本

　　24×31 cm，约0.7平尺（每幅）

　　估价:RMB 1,800,000-2,800,000

　　钤印:富溪、士慎师古（三次）、近人、近人（二次）、士慎私印（二次）（参见《中国书画家印鉴款识·汪士慎》49、37、10、17、40印，487页）

　　题识:

　　（一）缟衣非世外，香国是江南。

　　（二）笔端放出千花白，衣上曾熏十日檀。

　　（六）满地月明怜昨夜，一天风雪在前山。

　　（七）一舸过城阴，梅花何处寻。犬声惊野渡，钟响出深林。自爱僧窗静，无烦驴背吟。停篙踏香土，乘兴曳风襟。同诸子探梅作。

　　（八）每一著笔，心在流水寒烟之外。

　　后纸:王季迁（1907-2003）题:汪士慎，字近人，流寓扬州，为扬州八怪之一。善花卉，尤擅墨梅。天真恬淡，无人间烟火气。此册清超绝俗，秀雅兼具，李鱓、李方膺辈所不及。披册浏览，不觉扑去俗尘三斛，如服清凉妙剂。晨起多暇，欣为题此，以志眼福。震泽王季迁，时年八十。钤印:溪岸草堂、王季迁印、怀云楼

　　签条:赵鹤琴（1894-1971）题:汪士慎墨笔梅花册精品。赵鹤琴题于沪上。钤印:阿赵无恙

　　鉴藏印:王季迁氏审定真迹（八次）

　　说明:

　　1.收藏者王季迁（1907-2003），又名季铨，字选青，早年别署王迁、纪千，后署名“己千”。明代著名学者、宰相王鏊之兄王鎜十四代嫡孙。幼承家学，十二岁便擅绘人物，十七岁随继母拜表舅顾麟士为师，研习书画。1928年，赴上海东吴大学修习法律，并成为吴湖帆的入室弟子。1935年，与吴湖帆、叶恭绰、张葱玉等人应邀出任伦敦中国艺术国际展览会筹备委员会顾问。1947年，受刘海粟赞誉西方艺术影响，赴日本学习。次年，随妻移居香港，后旅居美国。曾在哥伦比亚大学教授中国绘画史，任美国纽约大都会艺术博物馆顾问，为备受海内外书画界肯定与推崇的鉴定大家。

　　2.题签者赵鹤琴（1894-1971），字惺吾，号铁樵，晚号臧晖老人。浙江鄞县（今宁波）人。赵叔孺从侄。亦善书法、篆刻、绘画，尤以篆刻驰誉艺坛。

　　“扬州八怪”诸家中，汪士慎或算是最清贫者，常以“贫久衣裘敝，厨荒菽粟甘”自嘲。其三十七岁流寓扬州，四十八岁时才渐有积蓄，在城北购筑了荒斋“高寒草堂”，始有属于自己的栖身之地。

　　而此前长达十余年间，汪士慎便寄居在同乡马曰琯、马曰璐“小玲珑山馆”中的七峰亭。“小玲珑山馆”植有马氏昆仲从南京移来的梅花十三本，为一时诗人、画家咏和之胜。汪士慎朝夕对梅，应是心有所契，金农、高翔等亦常与汪氏此间文会、赏梅、画梅，彼此相互砥砺。

　　亦是安贫乐道的性情使然，汪士慎对于梅花格外偏爱。其笔下的诗画亦如梅花清冷，绝无尘垢。金农赞其梅画“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”。惜汪士慎画作传世鲜见，尤为珍贵。

　　此汪士慎《墨梅册》，计八开，曾为王季迁珍藏，并后纸长跋，认为笔墨清超绝俗，秀雅兼具，李鱓、李方膺辈所不及，喜爱之心溢于言表。赵叔孺从侄赵鹤琴题签。

　　册中梅花幽逸清雅，或疏影横斜，暗香浮动，或独抱素心，不与春日争芬，天机氤氲，为典型“汪梅”。《广陵诗事》中，阮元记载“老而目瞽，然为人画梅，或作八分书，工妙胜于未瞽时。”亦说即使是晚年失明的汪士慎，所作梅花亦清雅独绝，精妙十分。

　　第一开两枝冷梅萧枝疏柯，寒葩冻萼，有冰玉一色之姿。题画诗著录于《巢林集》，原诗下半阙“影疏寒月照，梦稳晓风含。独抱冰霜意，无人自不惭。”堪称是汪士慎以梅喻己，表达清贫自守、不慕荣华心境之写照。第二开写梅竹双清，梅花焦墨点蕊，风姿绰约，恍如霜钟初发，清入衷肠，墨竹细枝劲挺，亦是簌簌有声。题画诗则冷香在笔，清芬入画。

　　第三开写梅花兰草，前者不染尘中俗色，后者独馨世外生香，相互掩映，风骨天然。第四开老干扶疏，凌寒绽放，衔霜映雪，翻转有致。汪士慎“朴不外饰，俭不苟取”的文人高洁，如梅香彻骨，倍受同道钦敬。郑燮亦不禁赞言汪士慎“抱瓮柴门四晓烟，画图清趣入神仙”，清品殊高。

　　第五、第六两开，亦是写梅，其一花蕊墨色晕染，如虬龙凌空，另一仅作点蕊，似珠玉照空，皆是清丽守真。陈撰《玉几山房画外录》中称“巢林画梅，如野鹤孤云，自有天趣”，当作如是观。题画诗语出梁佩兰《黄村探梅》，诗意亦是清冷淡远。

　　第七开，诗题《同诸子探梅作》，梅花随势而生，似君子遗世独立。第八开“每一著笔，心在流水寒烟之外”亦是冷逸出尘，超然物外。

　　所谓“冰铁此心堪自老，人间岁一看花新”，汪士慎心境豁达，梅骨坚贞，纵双目失明后仍自我宽慰“衰龄忽而丧明，然无所痛惜，从此不复见碌碌寻常人，觉可喜也。”本册汪士慎写梅，亦是喻己，汇集一册，览者神飞，又如何不令人为其傲霜斗雪的性情而激赏不已。