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翁同龢（1830-1904） 行书节录《养生论》四屏
立轴 水墨纸本光绪十二年（1886）作
167.5×42cm
钤 印翁同龢印、叔平
题 识光绪十二年八月，叔平翁同龢。
翁同龢（1830-1904） 行书八言联
立轴 水墨蜡笺
201×46.5cm
钤 印翁同龢印、叔平
题 识瓶生翁同龢。
历事嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，居官五十余年的名臣祁寯藻，被称为“三代帝师、四朝名臣”。其人学问深厚，藏书宏富，诗文与书法俱负盛名，在晚清书坛具有重要地位。
祁寯藻书法取法柳公权与黄庭坚，笔意温厚而骨力内含，此件《行书七言联》行笔从容，墨色浑融，疏朗有致。联文由困而成之境，与祁寯藻早年沉潜厚积薄发的境遇直接呼应。
祁寯藻（1793-1866） 行书七言联
立轴 水墨云龙纹绢本
157×35 cm
钤 印祁寯藻印、淳父
题 识蘅洲三兄雅属。祁寯藻
晚清“四大名臣”之一张之洞学养深厚，书法亦自成面貌。
此件《行书〈唐乙孤速将军碑铭〉四屏》作于咸丰九年（1859），自题识可知为叔父奉命书之作，且自言取法“周容斋郎中”笔意，即学清中期名家周容。
四屏每屏约1.3平尺，通篇小行书铺陈，行气贯通。所书《唐乙孤速将军碑铭》文字宏富，叙述将军征战功业，气势纵横。以行书长篇四屏书之，更强化了碑铭本身的气象。书写内容与笔墨风格彼此呼应，兼具史传叙事的宏阔与名臣书迹气度。
张之洞（1837-1909） 行书《唐乙孤速将军碑铭》四屏
立轴 水墨纸本咸丰九年（1859）作
78.5×18cm
钤 印孝、之洞私印
题 识用周容斋郎中笔意，书唐乙孤速将军碑铭。叔父大人命书，咸丰九年六月二十有八日，之洞谨书。
“曾门四学士”之一张裕钊，书法源出魏晋，融会碑意，此件《行书节录曾文正公语七屏》篇幅宏阔，笔画斜势取正，结体似方而圆。整组七屏书曾国藩修身格言，饱含忧时自省之意。
张裕钊（1823-1894）
行书节录曾国藩《治心经》七屏
立轴 水墨纸本
176×45.5cm
钤 印裕钊、廉卿
题 识曾文正公语。祥斋亲家大人雅鉴，弟张裕钊。
签 条清张廉卿行书屏幅。讷广藏，均珊题。（一）（二）（三）（四）（五）（七）（八）。
晚清最知名的状元张謇，与翁同龢是常熟同乡、师友，亦是挚友。翁同龢早年即赏识张謇之才，多所提携。张謇屡试不第，正是在翁同龢鼓励下再度应试。而张謇并未止步仕途，在晚清疲敝态势下，他投身实业与教育，创办中国最早的民族轻工业，企业二十余家、学校三百余所，有“状元实业家”之称，甚至中国第一家民办博物馆南通博物苑也由其创办。
张謇自言写字须“笔笔有着落”，且毕生习字刻苦，据其家人回忆，晚年病中，张謇仍欲执笔。
此件《行书八言联》书于红色洒金笺上，字形宽博，行笔从容，墨色沉静，线条厚实，整联章法开阔，全然呈现宾朋欢聚、喜气盈堂的婚联面貌。
张謇（1853-1926） 行书八言联
立轴 水墨洒金笺
162.5×36cm
钤 印通州张謇之印
题 识明远先生哲嗣策安世兄嘉礼。张謇
04.
庙堂之外，还有一批文人或无意功名而退居林泉，或仕途不顺、沉浮辗转，倚得一方书斋，自筑天地。他们笔下，楹联的内容与风格愈发趋向私人化与文人化——种竹、读书、听雨、赏花，日常兴会皆可入联；书法亦不拘于应制与庙堂体式，而更重个性抒发与学养积淀，清雅自得。
然而，这种“江湖之远”并非全然超脱世外，毕生精研典籍经学的士大夫，多少仍怀着儒家入世理想，一如赵之谦，即便仕途坎坷，经世之志不辍。
胡澍与赵之谦同为缪梓门生，但与赵之谦不同的是，他选择弃仕从医，以医学闻名，亦以金石学者之姿参与晚清碑学潮流。其人精于考据，著有《释人疏证》《左传服氏注》等，兼擅篆书，师法邓石如，在邓派篆书体系中自成面貌。
此件《篆书七言联》线条挺劲而内含圆转，起笔藏锋，行笔匀整，收束含蓄，字形修长，结体端谨，通篇气息平和而不板滞。与赵之谦篆书的奇崛变化相比，胡澍更重结构的稳定与线条的内敛，呈清雅沉静的格调。联文“万壑松声山雨过，一川花气水风生”出自宋人王琪诗句，声气相映、动静相生，意境清润而开阔，充斥文人山林之趣。
胡澍（1825-1872） 篆书七言联
立轴 水墨纸本
139.5×27cm
钤 印胡澍印信、甘伯
题 识芾南尊兄大人同年正之。甘伯弟胡澍。
签 条
胡甘伯七言篆联（左）（右）。胡澍，字荄甫，一字甘伯，号石生。安徽绩溪人。咸丰己未（1859年）举人，官户部郎中，有《释人疏证》《左传服氏注义》《通俗文疏证》《内经校义》《节录昭代名人尺牍续集小传》。丙子六月重装，张嘉保志。
也有经历奇绝之士，比如梁巘的仕途与书名，皆由笔墨开启。
早年屡试不第，直至年逾五十赴京卖字，偶然得成亲王赏识而举荐入仕。任知县九年后又毅然辞官，潜心于书学与著述。
梁巘初学李北海，行书取法雄健开张，用笔纵横，气势爽利；与孔继涑并称“南梁北孔”，又与梁同书、梁国治合称“三梁”。其书名重于乾隆年间，与张照、王澍、刘墉、王文治等人并称一时。
此件《行书七言联》疏朗爽利，转折处多见顿挫，显出李北海一路行书的雄强风骨。左右映带，行气贯通而不迫，呈现出清中期行书楹联特有的清健格调。