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　　中国书法史上，很少有一种形式像楹联一样，几乎完整承载了一个时代的书风演变。

　　明以前的书法多在手卷、册页、信札、立轴等案头形制中展开，即便楹联已出现，仍尚未成为主流。入清后，伴随着厅堂园林规制的日益成熟，楹联逐渐成为书写的重要形式。殿宇厅堂、书斋轩馆，楹联都是不可或缺的陈设。

　　与此同时，大字书法也在清代获得前所未有的发展。楹联要求书写者在纵向长幅中经营章法，气息贯通的同时，又需结体稳健，兼具装饰性与书法本意。而清代书家的风格差异，也在楹联之中被放大凸显。

　　若从楹联入手，几乎可以看到一条清晰展开的清代书法史脉络:

　　从前期尚存端庄典雅的馆阁气象，到碑学兴起带来的笔墨震荡，书斋文人的学问与情怀之外，还有不同阶段沉厚而宏阔的时代之风。

　　“汉后隋前有此人。”

　　赵之谦书画上常见的一方印，钤其对汉、隋之间的风骨追求。

　　作为晚清碑学体系中最具开创性的书家之一，赵之谦以全面学碑著称。他融魏碑的峻拔、汉隶的浑厚与金文的古朴于一体，在正、行、篆、隶诸体上皆能自出机杼；同时，他又将金石笔意引入绘画，开创“金石画风”，吴昌硕、齐白石等人皆从其处受惠。

　　然而，赵之谦至晚年依然一心要以仕途留名而弃艺事，因公务繁重旧疾病发逝于偏远任上，未及尽展其书业。在这样的生命境遇之中，其书法更见凝练沉雄。

　　赵之谦（1829-1884）魏碑五言联

　　立轴 水墨纸本

　　123.5×34.5cm

　　钤 印臣之谦、赵孺卿（参见《中国书画家印鉴款识·赵之谦》32、35印，1336页）

　　题 识杏泉二兄属。弟赵之谦。

　　鉴藏印林朗庵鉴藏印、朗庵所藏

　　出 版

　　1.《二金蝶堂遗墨》第一册，第23页，晚翠轩出版，1946年。

　　2.《二金蝶堂遗墨》第一册，第23页，晚翠轩出版，1954年。

　　3.《书道名品大系》第十一卷，第64页，书艺文化院出版，1956年。

　　4.《书道名品大系》第十一卷，第64页，书艺文化院出版，1966年。

　　5.《二金蝶堂遗墨》第36页，株式会社，二玄社出版，1979年。

　　6.《近三百年稀见名家法书集萃》第二辑，《赵之谦二金蝶堂选墨》（上册），第8页，岭南美术出版社，2018年。

　　7.《二金蝶堂遗墨》上集，丸孙商店出版部，2019年。

　　著 录《赵之谦研究》（下册），第746页，荣宝斋出版社，2008年。

　　赵之谦此件五言联以魏碑笔意入行楷，结体方整略欹，字形宽博，骨力内含。将魏碑的方峻笔意与行书的流动结合，横画多见方折，起笔重按而出锋，竖画挺拔，收笔干净利落，呈现出明显的北碑格调。

　　联文上句出自东晋谢混《游西池》，下句出自魏文帝曹丕《芙蓉池作诗》，将魏晋诗意并置，营造清朗自然的意境。晋人诗意偏于温雅疏淡，魏人气象则较为清峻爽朗，两者合为一联，山林清趣与文人雅致兼备。

　　此作多有出版著录，曾为台湾收藏家林朗庵旧藏。林朗庵旅日经商富于收藏，尤精金石书画。

　　清皇室之中最擅书法的成亲王永瑆，与刘墉、翁方纲、铁保并称“清中期四大书家”，因书名重一时。他是乾隆帝第十一子，自幼受内廷书学熏陶，遍临晋唐法帖，博涉诸家，兼工各体。彼时，清内府所藏的名迹西晋陆机《平复帖》，亦由皇太后赐予成亲王，以示褒赏。

　　此件《楷书八言联》通联字形修长而挺拔，结构中宫收紧、四面开张，以中锋行笔为主，温和而庄重，可见帖学“平正为宗”的审美，收录在2015年上海文物商店编《名家楹联精品集》（上卷）中。此联纸张有描金绘缠枝花卉，整肃而典雅的书法，加之雍华典重的联文，相得益彰。