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　　魏紫熙 1915～2002

　　太行秋色

　　立轴 设色纸本

　　辛酉（1981年）作

　　95×50.5 cm. 约4.3平尺

　　题识:

　　太行秋色。大光同志教正。辛酉春画于南京，魏紫熙。

　　钤印:

　　老魏、紫熙书画

　　鉴藏印:

　　正大光明、四味书屋珍藏图书

　　来源:

　　本幅直接征集自孙大光先生家属。

　　说明:

　　孙大光与江苏画家群体素有交往，据其忘年好友海笑回忆:孙大光与江苏省一些著名画家都是朋友，每次海笑到京参加文代会、作代会，孙大光先生都要托其带回一些古宣纸回去送给江苏的画家们，“一次大光同志到南京，我请他并宋文治、陈大羽、魏紫熙等著名画家一起到我家喝酒吃螃蟹。大家相聚甚欢，大光同志请画家们赐赠墨宝，他们都慨然相赠”。此帧红色山水便为其证之一。

　　该幅画作绘制于1981年，魏紫熙时年66岁。作为50年代成长起来的画家，深受时代的影响。70年代末、80年代初，魏老把写生创作的重点放在了嵩岳太行等北方山水上，他说:“我似乎感到具有北方山水典型风貌的嵩岳太行是我的归宿。”而在南京生活40余年，金陵深厚的文化积累又使他浸染一身儒雅的书卷气。魏紫熙既力主内在的阳刚又反对生硬霸悍、矫情造作、毕露锋芒。

　　此幅《太行秋色》是魏紫熙表现山河新貌的作品之一，整幅画苍茫厚重，气韵生动而层次分明，画幅不大但气势庞大，用大量赭石加墨大面积点染，白、朱、墨相映产生强烈视觉冲击力，尤其是在点朱砂时，不是用小笔将点子一个个地点出来，而是用一枝半秃的大笔沾朱砂，用散锋点苔的方法将山顶部的红点点点出。点时很注意疏密、浓淡的关系，自然将山顶部的红叶点的一簇簇的。泼墨和重彩朱砂点的运用，既传统，更现代，这使他晚年画风显得异常新颖，具有强烈的时代气息。

　　黎雄才 1910～2001

　　李白诗意

　　立轴 设色纸本

　　甲子（1984年）作

　　127.5×67.5 cm. 约7.7平尺

　　题识:

　　（一）山从人面起，云傍马头生。写李白诗意。甲子之夏，时于广州。雄才。

　　（二）大光同志方家餽余旧纸，属余作画。久未有以应命，捡得此帧贻之并补题。雄才。

　　钤印:

　　黎印、雄才、端州人

　　鉴藏印:

　　四味书屋、正大光明之室鉴藏书画之玺

　　来源:

　　本幅直接征集自孙大光先生家属。

　　孙大光先生为书画鉴赏名家，工作之余，常与书画名家交流，且孙先生收藏用心，旧纸旧墨多存，常邀名家以旧纸创作。据题款可知，本幅1984年创作的《李白诗意》即为黎雄才为报答孙大光先生赠其旧纸，于存作中检出得意之作奉赠。

　　黎氏在处理山水画的构图和组成时，善用苍松，而此幅山水亦是以一组气势雄起的古松为一道天然屏障，布置于画面左下，使人对其后的山景充满好奇。而右侧山道上的两骑人马，似乎比画外的人要幸福许多，因为他们已经看到了那雾气氤氲中的秀丽山色。居于画面远处的莽莽苍山，看起来云雾蒙蒙中的松柏与山峦，是中部被遮挡部分的延伸，在湿笔染、干笔擦中，树、山形成了一个完美的整体，缠绕的云雾，使画面中的各个部分巧妙地联系起来，形成了一个圆融的整体，与李白“山从人面起，云傍马蹄生”诗意完美契合。