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程十发1921～2007
春山幽居
立轴 设色纸本
庚午（1990年）作
99×59 cm. 约5.3平尺
题识:
（一）山居寂静似无涯，春水融融到吾家。燕子飞归还认得，只因门外一株花。庚午首夏，程十发写于九松山庄。
（二）大光同志法家教正。十发再识。
钤印:
发、程、修竹远山楼记
鉴藏印:
正大光明、正大光明之室鉴藏书画之玺
来源:
本幅直接征集自孙大光先生家属。
说明:
程十发与孙大光二人以书画为缘，京沪互访、书斋雅聚，一同品鉴历代名迹，探讨笔墨艺理。交往过程中，程十发多次为孙大光作画题赠，孙大光1987年捐赠安徽博物院的作品当中有数件程十发佳制，均为二人君子之交往来酬赠所得，这批作品基本集中在1980年代中后期，这也应是两人相互往还较为密切的一段时期。
《春山幽居》画于1990年，构图奇谲，水汽氤氲，山花烂漫，水流潺潺。在一派云水滟涟、秋岭迷濛中，他用极简约而抽象的笔墨画出了远山，可谓是方寸之中，集千寻之峻。咫尺之内，展万里之遥，局部之间，现风云聚合，从而相当生动地表现了“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”的境界。
唐云 1910～1993
千岩竞秀
手卷 设色纸本
1987年作
引首:28.5×98 cm. 约2.5平尺
画:28.5×348 cm. 约8.9平尺
跋:28×134.5 cm. 约3.4平尺
题识:
大光同志属画此卷，携之杭州、苏州、南京，远至湖南索溪、武陵源、张家界，大庸落墨。回沪后重加润色。始于丙寅十二月十日，公元一九八七年一月十日，竣事迟迟之罪，幸勿见嗔。题一小诗，聊以解嘲。少作名山汗漫游，笔驰文沈与唐仇。老来不觉聪明减，聊尔赠君一笑休。杭人唐云记于大石斋。
钤印:
唐云、药翁、大石翁
鉴藏印:
正大光明、四味书屋
引首:
黄苗子（1913-2012）题:千岩竞秀。戊辰（1988年）夏日为大光同志题药翁妙品。苗子。钤印:黄苗子、来甘室
后纸:
1.赖少其（1915-2000）题:杭人唐云，号侠尘，后改号药翁，自称大石斋。解放后，余在上海，为莫逆之交。近年以来，常见其每至一处，必随身携带长卷，日夕图之，千百次不厌其繁，可知其为艺之审者也。此卷其题云:“携之杭州、苏州、南京，远去湖南索溪、武陵源、张家界”，“大庸落墨，回沪后重加润色。”可见此卷所写皆身之所受、眼之所见，得之大块，故能“笔驰文沈与唐仇”，知其为得意之作也。大光大兄，余之畏友，着记其事，敢不应命。因记。一九八八年十二月于北京钓鱼台。赖少其。钤印:赖少其印、赖
2.徐邦达（1911-2012）题:老夫游踪，尽收腕底争天巧。万峰云绕，低压长河晓。莽莽苍苍，横看差惊倒。数花调，劲毫匆草，绘苑岂前妙。右调点绛唇。大光同志出示药翁杰笔，横看，属题其后，一九八九年二月廿五日书于京寓，徐邦达。钤印:徐邦达印、李菴
3.黄苗子题:花鸟传神大药翁，忽然放笔搜奇峰。信知造化操诸掌，变幻纵横夺帝功。挟卷千山万水行，画山万壑水千层。胸中邱壑胸中出，好事偏云似四僧。大光同志属题大药翁山水长卷，率成二绝句。戊辰初夏，苗子。钤印:苗子、黄氏、戊辰、丹心寸意
签条:
黄苗子题:唐云山水长卷精品。孙大光藏。苗子题。钤印:黄苗子、赏心
来源:
本幅直接征集自孙大光先生家属。
说明:
1. 孙大光与黄苗子相识很早。1937年4月黄苗子在广州开展文艺工作，常去左翼的《救亡日报》社“以文会友”，并于此结识了化名“叶兆南”的孙大光。1938年10月广州陷落，报社文友星散，直至1950年代之后，黄苗子才从黄新波处得知现在任职交通部部长的孙大光，就是当年《救亡日报》的叶兆南。再后经年浩劫，幸都节后重生，更于京华重聚，交往遂密。
2. 孙大光与赖少其大约因书画鉴藏与新安画派研究相交。赖少其曾多次借临正大光明之室所藏的徽派名家，如程邃、梅清之作，深有所得。赖少其以“畏友”称呼孙大光，可见赖少其将孙大光视为品德高尚、令人敬重，能在道义与过失上互相规劝砥砺的好友。
3. 孙大光1950年代初调至北京工作，其收藏规模日盛。孙先生廉洁，购画全靠每月工资，所以每买一张都非常谨慎，都会经启功、张珩、徐邦达等人看过才下定决心，期间亦有谢稚柳、王世襄、刘九庵等人共同参与鉴赏。因此徐邦达被请去孙大光寓所赏画论艺，在当时的京城鉴藏圈也是常态。徐邦达过眼了大量正大光明之室所藏明清书画，并将之录入其过眼要录，注明所藏。两人因艺结缘，交往数十载，为一时雅谈。
唐云年轻时曾在富春江畔的富阳住过三年，山光水色，深得蒙养。1949年后，尤其是1956年调至上海中国画院后，不断的登山临水，入厂下乡，不间断的深入生活，向社会学习，力促自己的画风有时代精神。
八十年代中期起，唐云的画渐入佳境，作画常常先用浓墨落纸，然后以淡墨，色彩继之，风格苍劲老辣，多纵横奇崛气，虽老笔纷披，却见气盛神耸，雄强高阔。此卷即是如此而得，于写生时落墨，回沪后重加润色，断断续续，积累而成此卷。是卷山水用笔温润却不失苍劲，勾皴点染浑然一体，布局层次分明，犹如一股清气环绕在高远、深远、平远之间。
此卷据自题可知，乃孙大光先生请药翁绘制长卷，但并不知晓是从哪年开始，这期间唐云外出写生到附近的杭州、苏州、南京，远至湖南武陵源、张家界等地，常携此卷，不断落墨，以为纪游。
此卷的见证者还有与唐云莫逆之交的赖少其。此卷完成后，孙大光先生即请赖少其第一个题跋，赖老便于跋文中详述其见“近年以来，常见其每至一处，必随身携带长卷，日夕图之，千百次不厌其烦，可知其为艺之审者也。”“可见此卷所写皆身之所受、眼之所见，得之大块，故能’笔驱文沈与唐仇’，知其为得意之作也。”细观此卷，可知赖老所言不虚。
钱松喦1899～1985
春满太湖
镜心 设色纸本
1959年作
102.5×172.5 cm. 约15.9平尺
题识:
春满太湖。中华人民共和国十周年大庆，一九五九年十月，钱松喦写祝。
钤印:
钱、松岩
来源:
本幅直接征集自孙大光先生家属。
上世纪50年代以后，钱松喦的绘画艺术进入孜意创新期。他身体力行“艺术必须为人民服务”的思想，努力探索中国民族传统绘画形式与反映现实生活相结合的道路。他真诚地歌颂新的时代，主动地深入生活。60岁跨上了艺术第一高潮期。多次旅行写生，使他感到“画囊喜满忘华发，粉本瀛寰放笔酣。”丰富的生活积累，加上他对山水画艺术规律创造性的运用，促使他创作出一批思想性和艺术性协调统一的作品。他摆脱了50年代因追求新事物而缺乏艺术美感的苦恼，也没有走回避时代内容而只在形式上翻点花样的老路。
石涛说“笔墨当随时代”，钱松喦把这句话揉进了太湖的水波里，他笔下的太湖，满是人间烟火的暖。一如本幅1959年为庆贺国庆十周年而创作的《春满太湖》里，画面右上角的半岛建筑群，不像是冰冷的钢筋混凝土，而是用淡墨法勾画，像从太湖的水里长出来的，与下方苍劲的松树、中间的帆影对话，旧的风骨与新的地标，在纸上和谐共生。尤其是连接半岛的铁桥，其桥身的刚直线条本是工业文明的符号，可他用墨勾边，让桥与河道、水景融在一起，仿佛那桥不是架在水上，而是架在江南的烟火里。他避开了同期绘画常见的“政治图解”，只用笔墨的温度，把时代的变化，画成了让人想驻足的风景。