澳门中信国际拍卖有限公司前期费用与征集
齐白石 1864～1957
春柳奔马
立轴水墨纸本
丙戌（1946年）作
138×62.5 cm，约7.8平尺
估价:RMB 2,600,000-3,600,000
题识:秀芳弟清属。丙戌夏，八十六岁齐璜白石。
钤印:白石、年高身健不肯作神仙
鉴藏印:旦庐过目
上款:“秀芳弟”即马占山（1885-1950），字秀芳。直隶省丰润县（今河北省唐山市丰润区）人，生于奉天府怀德县（今吉林省公主岭市）。中国抗日爱国将领、民族英雄。马占山出身绿林，后入清廷，升至奉天后路巡防队哨长。入民国，履职于行伍，“九一八事变”后，被张学良委任为黑龙江省政府代主席兼军事总指挥，率部抵抗日寇侵略。1933年返回上海，任军事委员会委员。1936年授陆军中将，并参与“西安事变”。全面抗战爆发后，任东北挺进军总司令，率部转战晋、绥、陕等省。抗战胜利后任东北保安副司令长官，后去职寓居北平（今北京）。平津战役时，抱病与邓宝珊等力促傅作义起义，为促进北平和平解放做了有益的工作。马占山指挥的江桥抗战打响了武装抗击日本侵略者的第一枪，世人称其为“抗日英雄”。
出版:
1.《南黄北齐:黄宾虹、齐白石书画选》，封面、第304-305页，人民美术出版社，2010年版。
2.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》，第142页，人民美术出版社，2012年版。
说明:
1. 马占山与齐白石约于1946年在北平相识，彼时马占山驻留北平，得以与齐白石时常盘桓。二人因相互敬重结下情谊，据马占山后人回忆，1947年在马占山北平寓所二人结为金兰，齐白石为兄，马占山为弟。交往期间，马占山常邀齐白石至家中雅集，切磋书画。齐白石为马占山制名章，还为马占山创作多幅花鸟、虾蟹、寿桃等题材作品，题款多署“秀芳弟属”，本幅便为其一。
2.本幅钤“旦庐过眼”藏印，可知本幅曾藏辛亥元勋张难先处。张难先（1874-1968），谱名辉澧、号义痴、字难先。湖北沔阳（今仙桃）人。一生历经晚清、民国、新中国，参与了中国旧民主义革命、新民主主主义革命、社会主义革命和建设。早年加入同盟会并参加辛亥武昌首义，民国时期曾任国民党中央监察委员、湖北省财政厅厅长、浙江省主席等职。新中国成立后，历任中央人民政府委员、中南军政委员会副主席，全国人民代表大会第一、二、三届代表及常务委员会委员。
3.张难先是楚地仙桃人，繁忙公务之余醉心楚文化研究，尤喜读《楚辞》。1952年张难先建议在武昌东湖建阁纪念屈原，中南军委会同意张老请求，并于1953年10月着手兴建“行吟阁”，一年后落成竣工。俟后，张难先延请郭沫若为行吟阁题字，并延请齐白石为之作画。作画之事张难先在《八十以后随笔》一文中有明确记载:（1954年）本月十九日，因齐白石为行吟阁出画13件，请他吃饭。1955年6月15日张难先北上入京，抵京后居于前圆恩寺14号，此地距齐白石所住的雨儿胡同极近，两人遂成邻居。比邻而居，张难先时常邀齐白石到家交流书法、绘画。那时，张难先的厨师是沔阳人，做沔阳名菜红烧甲鱼极拿手，齐白石非常喜欢这道菜，来张家小聚常点此菜。两位老人常在午餐后放弃中午休息的习惯，继续欢谈不止。相聚往还之中，张难先多得白石赠画，中国嘉德2022年释出的白石晚岁巨制《嘉耦图》即为张难先旧藏。本幅亦为张先生珍藏之一。
4.齐白石一生画马不多，郎绍君总结其马大约有两种，一种为单纯画马，一种为画人骑马，本幅即属前者。另见有北京画院藏十二生肖之一《如此千里》为马图，另有同样赠将军邹作华之《立马》，余者便难得一见了。
在白石老人众多的绘画题材中，“马”这一题材稀见异常。郎绍君总结其马大约有两种，一种为单纯画马，一种为画人骑马，本幅即属前者。
另见有北京画院藏十二生肖之一《如此千里》为马图，另有同样赠将军邹作华之《立马》，余者便难得一见了。
《春柳奔马》画赠东北抗日名将马占山，以此千里驹赠之:一则，“马”是胜利和骁勇的象征，送给抗日名将，自然实至名归；二是，受赠人恰好姓“马”，寓意着画中这匹勇猛善战的“千里马”即为马占山本人，取其一语双关之意。
马占山之后，本幅又由白石白石好友张难先递藏。齐、张二人因武昌东湖“行吟阁”结识。行吟阁为楚人张难先首倡兴建，修成之后，张难先延请郭沫若为行吟阁题字，并延请齐白石为之作画，白石遂为之作画十三幅。1955年6月15日张难先入京，居于前圆恩寺14号，此地距齐白石所住的雨儿胡同极近，两人遂成邻居。相聚往还之中，张难先多得白石赠画，2022年释出的白石晚岁巨制《嘉耦图》即为张难先旧藏。本幅亦为张先生珍藏之一。
从构图上看，马的姿态也非常有趣与别致。前蹄有力的伸向前方，粗壮的后蹄则高高跃起，好似刚刚用力的向后蹬去，整体造型呈稳固的四十五度角。极富白石老人精湛篆书笔意的马鬃与马尾向着奔跑反方向迎风飘摆，足见奔马的精神与风采。
系在马鼻上的缰绳更起到了点睛之处，有如脱缰之势的“千里马”正从高处以千里之速向下俯冲。寥寥数笔，虽为“写其大意”，但这匹“千里马”却在白石老人笔下却描绘的饱满而又赋有动感。画面上方垂下的柳条，看似只是为了丰富构图的无心之笔，实则正为白石老人构图的巧妙与高明之处。正是因为这几笔位于“千里马”后方的柳条，使得画面的远近层次瞬间拉开，好似日行千里的奔跑镜头中稍纵即逝的一瞬，画面突然定格在此一处，瞬时而止，以静说动，真可谓神来之笔！