澳门中信国际拍卖有限公司征集藏品拍卖日期

　　齐白石的花鸟画题材十分广泛，据不完全统计约有五六十种之多。同时，他还将前人不经常画的蜻蜓、蝉、螳螂、天牛等昆虫引入画中。这些反映了他在题材上对花鸟画的拓展。从形式表现上说，齐白石的花鸟画有简、繁之分。言“简”，此类作品可谓达到了概括的极致，画面洗尽铅华，唯留水墨，而意蕴却格外丰厚。一如本场胡橐旧藏《残荷蜻蜓》，剪裁画面，留足画外之声。言“繁”，则能穷尽画面的寸许布局，每处物象都能交代的具体、细腻，在描绘对象的同时，构成一首首粗犷且精美的交响曲，绚烂之极。一如本场蟋蟀双色菊成扇，繁密布局，经营尺寸，开合秋意生机。

　　世人所知白石，最先了解的是他的虾。把虾画好极难，盖因虾与鱼一样必须要画在水中，又因其外有硬壳，壳半透，须长而足多，长螯亦难形状，故古时画者多难状其精妙。一部中国美术史，也仅有石田、雪个、且园、板桥等少数画家偶一为之，但谁也没有把游虾画得像白石那样笔简神完、活灵活现。一如本场水草游虾成扇，此为白石早年笔，虾子光滑莹透，水草飘荡清透，是非常难得一见的早年画虾成扇。画虾之外，白石画蟹、鱼、蛙、蝌蚪这些水族，在落墨即化的生宣纸上，以极为精简的笔墨，似写而实工地表现了这些生灵各不相同的活泼形态。可以说，白石的水族是他所有画作中观察的最细、研究的最深、画的最熟，也是最能扣准“妙在似与不似”这句话内核精神的题材。非如此，在中国最早的一部彩色纪录片之中，亦不会出现本场《池塘青草蛙声》的身影了。

　　齐白石一生画马不多，郎绍君总结其马大约有两种，一种为单纯画马，一种为画人骑马，本场《春柳奔马》即属前者。另见有北京画院藏十二生肖之一《如此千里》为马图，另有同样赠将军邹作华之《立马》，余者便难得一见了。

　　齐白石 1864～1957

　　残荷蜻蜓

　　立轴 设色纸本

　　57×31.5 cm，约1.6平尺

　　估价:RMB 80,000-280,000

　　题识:白石翁。

　　钤印:吾年八十七矣、白石

　　签条:胡橐（1925-1994）题:白石山翁残荷蜻蜓。

　　出版:

　　1.《齐白石画法与欣赏》，第92、94图，人民美术出版社，1959年版。

　　2.《齐白石画法与欣赏》，第92、94图，南通图书公司、（香港）大华永记印刷所，1974年版。

　　3.《齐白石画集》，第106页，图九0，外文出版社，1990年版。

　　4.《齐白石绘画精品集》，第101页，人民美术出版社，1991年版。

　　5.《齐白石画法与欣赏》，第85、87图，人民美术出版社，1992年版。

　　6.《齐白石全集·卷6》，第166页，湖南美术出版社，1996年版。

　　7.《中国画代名家画谱-齐白石》，第43页，人民美术出版社，1998年版。

　　8.《齐白石画法与欣赏》，第121-122页，第94、96图，文化艺术出版社，2011年版。

　　9.《齐白石画集》（下卷），第245页，人民美术出版社，2013年版。

　　来源:征集自胡佩衡家族后人。

　　说明:

　　1.本幅收录于1959年出版的《齐白石画法与欣赏》一书中，该书由齐白石挚友胡佩衡（1892-1962）与弟子胡橐（1925-1994）合著，是早期齐白石艺术研究的核心文献，被视为齐派艺术研究的奠基性著作，是白石老人相关出版物中最为权威的书籍之一。

　　2.本幅钤“吾年八十七矣”行年印文，按通俗计算，本幅应作于1947年。

　　3.本幅签条为白石老人弟子胡橐手书，可知本幅为胡佩衡、胡橐父子旧藏。

　　此幅尺半，不经营繁密景物，截景留白，冷逸中有轻灵生机，特耐赏读。

　　画幅之上，截残荷大叶半张铺陈顶端，赭石染叶，墨笔画筋，呈现荷叶枯淡朦胧的秋意，随性洒落，不见刻意雕琢。再往下来色调转沉，数支荷茎劲挺直立，浓墨勾勒的茎身小刺，下方新叶更深，水墨淋漓间，把荷叶舒展翻卷的姿态写得淋漓尽致。

　　点睛之笔，是立于荷茎断梗上的工笔蜻蜓，透明薄翼纤毫毕现，虫眼、细足精准灵动，振翅欲停。白石老人1920年代订润格时言“花卉加虫鸟，每一只加10元”，重订润格时总会把加“虫”的润格单独拿出来讲一遍，一是白石工虫栩栩，爱者甚多，求者亦多，二是工虫画之确要比寻常多费功夫。此幅以工细蜻蜓作画眼，与写意残荷呼应对比，为此一方天地带来勃勃生机。特显生机野趣。

　　白石老人一生信奉“妙在似与不似之间”，此作便是最好印证。画荷不求面面俱到，只求笔墨气韵；画虫务求栩栩如生，留住自然生趣。没有浓艳色彩，仅以水墨分浓淡、见干湿、定虚实，却将荷塘的清幽、夏日的宁静、万物鲜活的生机尽数容纳尺幅之间。