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　　神石轩主人汪大文是当代著名女画家，其艺术生涯贯穿了新中国美术发展的多个重要阶段。出身书香门第的汪大文，其父母与唐云、钱瘦铁等海派大家交游密切，家庭艺术沙龙成为她最早的美学课堂。作为上海中国画院的首批学生，拜师程十发和樊少云，这些严师指点了她将近半个世纪。汪大文的经历可谓是“海上丹青一卷诗”，她的故事是海派艺文圈的缩影，也是个人才情与时代风云交织的传奇。

　　汪大文自小受家学渊源的艺术熏陶。母亲丁静影1936年毕业于上海美专，与周璇是好友；父亲是摄影家，唐云、钱瘦铁、江寒汀、周碧初等人都是他的老友。平日里，汪父总爱请这些画家朋友来家中小酌，母亲则亲自下厨烧，围坐一起喝酒聊天，不亦乐乎。席间，这些艺术家总也绕不过去的话题便是艺术，兴酣之际便立马铺纸磨墨，随即挥洒。年幼的汪大文是这些前辈们最好的听众，耳濡目染下，便拿起画笔每天花上许多时间画画。常来汪家雅集的钱瘦铁和唐云，便是汪大文最早的两位老师，前者教授山水，后者则指导花鸟。

　　1960年上海中国画院成立，院长是丰子恺，唐云、吴湖帆、贺天健、王个簃是副院长。成立之初，画院计划从工、农、兵、学和少年宫招收5名青年学员，经唐云推荐，汪大文成为其中之一。进入画院后，又是经唐云的推荐，汪大文拜入程十发门下，开始了与程师四十八载春秋的师徒之情。汪大文回忆程师说他有一幅不怒自威的严师风范，对自己的教导认真负责，教学也十分细致。随着师生相处日久，汪大文逐渐发掘了程师慈祥、温情，甚至不乏幽默、机智的一面。程十发常常会在教学中出其不意地说上两句有趣的“戏话”，而给她印象特别深的，还有老师独特的语言，作为地地道道松江人的程十发，始终不改一口乡音。

　　1980年代初，自费出国留学的政策逐渐放开，受老师程十发的鼓励，汪大文决定赴美留学。俟后，汪大文带着儿子一起登上了飞往美国的飞机。在美国，带着程十发给她写的介绍信，汪大文拜会了王己千，并呈上程十发托其带给王己千的画。程十发在信中拜托老友“照拂、教导”自己的学生，王己千欣然应允，留汪大文母子在家中住下，一住便是四年。此后，汪大文在美亦多受王己千的关心照顾，直至2003年王己千去世。

　　从15岁开始，或拜师、或受教、或共事，汪先生与太多惊才绝艳的老先生有过交集。如今，这些星光熠熠的名家大都已离我们远去，而过往的点滴、悠长的日月却在“神石轩”中日积月累的凝集，历久弥新。

　　程十发 (1921-2007) 

　　群仙祝寿

　　立轴 设色纸本

　　137.5×68.5 cm.约 8.5 平尺

　　RMB: 250,000-350,000

　　题识:程十发漫笔。

　　钤印:程十发印

　　鉴藏印:大文珍赏

　　汪大文（b.1942）题签条:群仙祝寿。程十发画。汪大文题于神石轩。 钤印:汪大文

　　程十发是一位艺术多面手，在各个领域都游刃有余，融汇贯通。上世纪 50 年代，新中国主张美术要“抛弃旧趣味”，山水、花鸟画被认为是“缺乏生命力的士大夫趣味”，一度被看成是“落后画种”，人物画在“国画改革”运动中备受重视。程十发一边创作连环画，一边坚持人物画创作。1957 年的云南写生打开了他在人物画创作上的新思路。德宏、西双版纳、怒江等少数民族的物貌风情使他的艺术面貌耳目一新。他的创作“不再拘泥于结构、解剖、透视的束缚”，而表现从生活中感受来的意境。70 年代后期，程十发迎来了创作的高峰期，题材更为多样，艺术手法更加突出个人风格，仕女与历史人物成为这一时期引人注目的新画题。

　　《群仙祝寿》在人物形象与经营上体现了综合性，完整、丰富而宏大，笔墨越发沉着浑穆，用笔粗细结合，色彩热烈明快。画面描绘了三位仙女手捧鲜花，衣袂飘飘，每个人都神态专注，作者着意刻画人物的皓腕纤指，表现出女子手指的灵巧和动感。人物的面部有正、侧之分，穿插有致，聚散分明，显示出画家善于剪裁，把握大局的巧思妙想以及观察入微、刻划精致的造型功力。画面敷彩浓丽，色彩丰富，工写兼具，雅俗共赏。整幅作品现实主义与浪漫主义的结合，呈现出一幅引人入胜、若临其境的民族民俗画卷。透过这件作品，我们还能领略到程十发汲取陈老莲、任伯年笔法的精准与娴熟，借鉴民间绘画的形式与创意，根植于民族文化的深厚土壤，开创新国画的时代语境，程十发的成功可谓水到渠成、合情合理。

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