哈布斯堡国际拍卖行征集在广州

　　战国 错金银螭纹仙山席镇四方

　　直径:7.4 cm

　　重量:2475.3 g（4件）

　　估价:HK$500,000 - 600,000

　　现代人决定坐姿，通常是健康与舒适至上，然而古人对此却有严谨规范。所谓「安坐」，即席地而坐，乃最规范的姿势；若在席间双腿伸直并呈八字形打开，或双膝上耸，皆会被视为粗俗、傲慢，甚至极度无礼之举。

　　除了坐姿，古人对坐卧用具亦有讲究，为避免在起坐间牵动席边而使之移动、翻卷，会于席子四角放置重物以定其位，称之为「席镇」。正因如此，现今各地出土铜镇若保存完整，皆以四枚为一套。

　　这次拍卖的仙山席镇以错金银工艺镶嵌蟠螭纹饰。这种装饰技法滥觞于春秋中期，并在战国中晚期臻至成熟。匠人需先在铜器錾刻或熔铸出纹理凹槽，接着透过捶打把细薄的金银丝片嵌填其中，最后反复打磨表面至平滑无痕。

　　《说文解字》曰:「螭，若龙而黄。北方谓之地蝼。从虫，离声，或云无角曰螭。」所谓「螭」，即无角的龙，而龙亦是天子与黄帝后裔的象征；「蟠」字则解屈曲环绕之义。在金银光泽的勾勒下，蟠螭纹于器表穿梭盘绕，充满动感。

　　本组席镇将仙境微缩成层峦叠嶂的山形，古人端坐四镇中央时，宛如被金光闪烁、云雾缭绕的仙山环伺。

　　仙山在古代神话中分成西部「昆仑」与东部「蓬莱」两大系统，形象皆为高耸入云且通天绝地的山体，乃人神往来的重要枢纽。这份对仙山的想象深深扎根于中华文化中，历经数千年从未中断，体现了古代天人交通的信仰观念。

　　战国时期 错金银鸟篆文越王旨殹（不光）青铜剑

　　尺寸:61 x 5 cm

　　重量:978.6 g

　　铭文:（剑格）古殹旨王戉。戉王旨殹古。（剑首）戉王旨殹自乍用佥。隹古。

　　估价: HK$2,200,000 - 2,500,000

　　1965年，湖北望山楚墓出土了一柄寒光闪闪的青铜兵器 - 越王勾践剑。历经两千多年地下水土侵蚀，此剑出鞘之际依然锋芒慑人、未见斑驳锈迹。岁月流转，勾践的霸业虽已落幕，越国王室的血脉与这份兵器传承却未曾中断。本次上拍的这柄错金银鸟篆文青铜剑，正是勾践之玄孙 - 战国越王不光的专属武备。

　　春秋战国时期，群雄逐鹿，烽烟四起。社会自上而下皆尚武立国，该时期的青铜兵器铸造工艺卓越。《考工记》记述列国名产时，即有所谓「郑之刀，宋之斤，鲁之削，吴越之剑。」而《荀子･议兵》中描述魏国武卒「冠胄带剑，赢三日之粮，日中而趋百里」，亦印证了剑在当时已成为列国军队不可或缺的制式兵备。

　　青铜乃是铜与锡、铅的合金，初铸之时呈现如黄金般璀璨的土黄色。因深埋地底千百年，金属氧化才渐渐披上绿衣。古代青铜兵器皆由工匠手工范铸，每件皆是独一无二的历史孤品。

　　青铜合金比例的些微差异，直接影响着兵器的机械性能。西周时期，受限于铸造技术，剑长往往只能达到20-30cm，若再加长便容易断折。因此，西周的剑多作近身防卫，或是彰显社会阶级的华丽佩饰而已，上阵则难有效伤敌。

　　然而，自春秋晚期至战国，匠人掌握了更优良的合金配比，剑身长度普遍达到50-60cm。本件拍品长达61cm，证明了该时期成熟的冶铸技术。

　　品鉴一把高古青铜兵器，首重形制法度。剑体主要由剑身与剑茎（握柄）两部分构成:剑身顶端收敛成尖为「剑锋」，中线凸起称「剑脊」，两侧呈坡状为「剑从」，外缘则是锋利的「剑刃」，而剑身底端名为「剑本」，与把手交接处的护手称作「剑格」，握柄的末端则为「剑首」。

　　若从剑茎的形制来区分，青铜剑可分为扁茎与圆茎两大类。扁茎剑多见于北方中原，使用时需夹木片并缠绕丝绳方能持握；而南方吴越地区，则以圆茎剑为主流。

　　圆茎又细分为空心与实心两种，如名动天下的越王勾践剑，便是一柄空心圆茎剑。至于实心圆茎剑，其把手上常铸有凸起的平行圆箍，既可直接持握，亦能缠绕线绳使用，本品即是一例。

　　青铜器界向来有「一字抵万金」之说，器物的灵魂与史料价值，往往凝聚于铭文之中。本件拍品剑身有两处铭文，分别是刻于剑格的「古殹旨王戉。戉王旨殹古。」以及剑首的「戉王旨殹自乍用佥。隹古。」

　　「戉」即为国名「越」的通假字；「旨」为氏称「诸稽」之省；「殹」则为名字。故「戉王旨殹」全称当作「越王诸稽殹」，亦即史书记载的战国越王不光。而「自乍（作）用佥（剑）」四字，这意味着此剑是越王旨殹本人贴身佩戴、象征王权与地位的御器。

　　古籍记载，秦书有八体:「一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书......」其中「鸟篆文」（即鸟虫书）在春秋中叶便出现，属于艺术体，并盛行于南方诸国。

　　这种古文字笔画蜿蜒，常带有鸟首之形，多使用于兵器铭文之中，加上匠人施加繁复考究的「错金银」工艺，使金银图案与青铜器表浑然一体，历经千年而不脱落。